艺坛耕耘六十年——访中央美术学院许幸之教授 [复制链接]

第8版()
专栏：

　　艺坛耕耘六十年
　　——访中央美术学院许幸之教授
　　许青
参观《许幸之画展》之后，人们对许先生漫长的艺术生涯表现出浓厚兴趣。我特意拜访了他。
“我的名字虽然叫许幸之，然而，‘幸之’却颇为不幸，我走过的是条极其坎坷的艺术道路。”原来，许老从小就爱上了绘画，十四岁拜江南名画家吕凤子为师，后又到上海美专学习。1923年，他入上海东京艺术研究所进修，在一次展览会上，认识了郭沫若、成仿吾、郁达夫，三位创造社创始人对他的展品给予了较高的评价。次年，他东渡日本求学，考入东京美术学校。郭老很高兴，主动每月津贴他少量的钱，作为勤工俭学的补助。
北伐开始后，他毅然走出“象牙之塔”，应郭老电邀回到上海，担任北伐军总政治部美术宣传工作，遇“四·一二”反革命事变，不幸被捕入狱，险遭不测。保释出狱后，为了摆脱国民党迫害，他重返东京，一面学画，一面参加左翼组织活动，发起组织“青年艺术家联盟”并被推为书记。1928年，他目睹经济危机的灾难，挥笔画了第一张有强烈政治倾向的油画《失业者》，以简练的构图，鲜明的色彩对比，揭示了资本主义的黑暗。第二年，他应夏衍同志电邀回国，任上海中华艺大西洋画科主任，并和一些进步画家组成了“时代美术社”。四十年代初，许先生被邀请到苏北根据地，参加组建了鲁艺华中分院，并设计了新四军的臂章。后来，他根据党的指示回沪赴港工作，历任中山大学等校教授，由于从事进步文艺活动，曾三次被解聘。
解放后，他初任上海科教电影制片厂副厂长，后调中央美院任美术史教研室主任。他一面认真教学，一面刻苦作画和著述。
许老的画内容丰富，形式多样，自成一格。既有栩栩如生的人像，又有气象万千的风景和典雅逼真的静物；在油画之外，还有色粉、水彩、彩墨等多种形式。
“诗是无形画，画是有形诗”。细心的观众，还会看出许老画中的诗意。其实他写诗的历史和作画的历史一样长，而且彼此相得益彰。解放前他出版过《诗歌时代》等三部诗集，前几年还和油画《伟人在沉思中》一起发表了长诗《画像》。他还是位有成就的编导。三十年代，他导演了田汉编剧、聂耳作曲的故事片《风云儿女》，该片主题歌《义勇军进行曲》已成为国歌，由他作词的插曲《铁蹄下的歌女》也流传海内外。1951年他导演的《海上风暴》受到毛主席的高度赞扬。他还最先将《阿Q正传》搬上话剧舞台。
许先生已八十一岁高龄了，但他除了辅导外国留学生外，仍在从事着艺术创作。在他的画室，我看到些未完成的作品，还听他谈到油画《万里长城》的构思。临别，他送我一本与赵朴初等诗友合著的诗辑《野草》，在《怀友·赠作人画友》中，他写道：“锦绣江山宜作画，金铺大地应高歌。城乡景物沧桑变，人老心红志未酬”。“人老心红志未酬”，不也正是作者景况的写照吗？我祝他长寿，并祝他在艺术上取得更大成就。