提高电视剧创作水平刍议 [复制链接]

第7版()
专栏：

提高电视剧创作水平刍议
李宏林
前些日子，看了上海台的电视剧《插班生》，很受启发。这是一部很有特色的电视剧。它说的是一个居住在中国的外国少年，如何与中国少年共同成长的故事，题材新颖，表现细腻，思想开掘得较深，艺术感染力并不逊于那种匆忙上阵的热门题材。真正有艺术光彩的东西，源于作者对生活的真实感受和精心开掘。这是使电视剧题材向广、向深发展的根本。
我感到这两年的电视剧仍嫌开拓不广，挖掘不深。比如一写改革，大多是改革者与保守者之间的斗争。其实，改革是又一次革命，是丰富多采的，它使千百万人在这洪流中各自作出自己的选择，一些传统的观念发生变化，传统的心理状态、人生追求、家庭伦理、婚姻爱情都随着经济体制改革而引起连锁反应。这里含有多少矛盾！观众希望从屏幕上看到日新月异的生活，而不是简单的概念化的图解。
托尔斯泰说过：艺术终归是感情的东西。社会主义文艺的教育作用不是凭借说教，而是在于感情的感染。而我们的一些电视剧的题材选择，还没有彻底摆脱“左”的思想影响，对那些与人们的物质、精神生活密切联系的题材注意得不够。我们应该注意在丰富的社会生活中和丰富的感情世界里，多色彩地展现各阶层人们的精神风貌，创造真善美的意境，发挥艺术审美的功能。艺术征服人的东西首先在于感情的力量，小题材反映出真挚的感情，让人从中体味到它的思想内蕴，其作用并不小。注意从感情领域着手去挖掘，可以使电视屏幕上的生活更加真实、生动而丰富多采。作为家庭艺术的电视剧，它更易于走进观众，走进人心。
在电视剧的表现样式上还要突破。这两年，兴起一种纪实体的电视剧，去年又出现了《新闻启示录》、《小木屋》之类样式新颖的作品，给电视剧创作带来生气。但是大多数电视剧在表现样式上缺乏创新，几乎都遵守一种正剧的模子，显得单调。有的电视剧明明含有很浓的喜剧因素，但不善于扩展它，进行艺术夸张去创作一部喜剧，相反是压缩它，使它成为一部正剧。为使样式多样些，电视剧创作队伍中应有专门的编导，努力去追求某一种表现样式。电视的表现手段，比电影戏剧灵活，应当充分利用它的长处，拍出或清淡、或浓烈、或含蓄、或奔放，乃至实中有虚，虚中有实的多种风格流派的电视剧，满足电视观众的多种欣赏需要，引导、提高电视观众的艺术欣赏水平。
提高电视剧创作质量，更为重要的是提高作品的文学性。文学性的关键是对人物的塑造。一些反映现实生活的电视剧，常见的毛病是只写人物性格的单向性，好人则处处都好，坏人则事事都坏。这种情况产生的原因之一，是片面强调思想教育的结果，使人物作为思想教材出现在屏幕上，而不是将一个活生生的人物性格展现在观众面前。社会生活是复杂的，每个人的精神状态也是复杂的，大家都是在新旧矛盾的斗争中生活。这种矛盾首先表现在自我的矛盾中，人们每前进一步，无不是在痛苦、犹豫乃至错误中走过来的。可是在一些电视剧中，常常抽掉了人物的这种真实的复杂性。有的电视剧肤浅地加点“人情佐料”用来调剂人物性格，但解决不了性格单调、苍白的实质问题。在电视剧的人物画廊中，曾塑造出一批性格丰富的人物，象《有一个青年》中的青年，《蹉跎岁月》中的柯碧舟、杜建春等。值得注意的是，这些人物刻画得丰满的电视剧，大多是由小说改编的。它说明我们应向小说作家学习塑造人物的艺术思想和表现技巧，并组织更多的小说作家从事电视剧的创作。