文物开放与审美趣味 [复制链接]

第8版()
专栏：随笔

文物开放与审美趣味
毕克官
颐和园大戏台的服务人员身着清代宫女装束，担任导游解说任务。为此，电视台还专门播放了录像，说寝宫如何如何，慈禧当年如何如何，绘声绘色。笔者对慈禧的审美观未曾进行过研究，但通过她的宫廷陈设，倒是可以看出其审美趣味的。
清朝的宫廷艺术，无论绘画、雕塑或工艺品，多趋于柔靡纤巧，缺少浑厚奔放的气势。尤其到了晚清，更是如此。造成这种状况的深刻原因，在于中国封建社会进入了半封建半殖民地阶段，以慈禧为代表的晚清统治者的审美趣味是比较庸俗的。他们也许是为了显示自己的权势和富有，对钦定的美术观赏品，往往不惜人力物力，着力加工雕琢。因而，繁缛呆滞成了这一时期许多美术观赏品和实用工艺品的突出特点（就具体作品而言，当然也有好的或较好的）。实际上，一件艺术品的审美价值，并不完全取决于制作时加工的多和少。我们欣赏宋徽宗赵佶的工笔花鸟，但何尝不为八大山人的寥寥数笔而叫绝？人们喜爱质朴粗率的磁州窑和景德镇民窑瓷器的道理也在这里。
地处北京的故宫和颐和园，常年累月地开放着，以它们特有的美的趣味熏陶着千百万人的心灵，并且渗透到许多生活角落。相比之下，其他体现了中华民族健康美的趣味的艺术品，人们能看到的机会实在太少了。那原始彩陶、秦砖汉瓦、霍去病墓石雕、敦煌壁画、明代民窑青花、多姿多彩的民间美术，等等，它们或被深锁库房，或因地处遥远，或仍受到歧视，因而至今还没有机会充分发挥其应有的审美宣传作用。
我无意对开放故宫和颐和园表示丝毫非议，也不想议论服务人员身着清装的举动。象所有的古迹一样，故宫和颐和园是我们民族的宝贵遗产，理应通过它们让广大游人去领略历史的经验和教训。我只是说，文物的开放，万万不可忽略了审美影响问题。并顺此呼吁，象北京这个特殊的地方，应当让人们看到更多的东西，诸如前面提到的历代雕塑、民间美术、民窑陶瓷，等等。这除了尽快建立相应的博物馆、陈列馆外，宣传渠道也应当具有战略眼光，加强这一方面的宣传，进行强有力的引导。只有这样，才能使人们通过比较去进行鉴别，汲其精华，吐其糟粕。而不是象目前这样，人们只能长年累月一个劲地涌向慈禧的寝宫，一遍又一遍地受其审美趣味的熏染，并误以为这就是中华民族审美趣味的优良传统！