豫丑艺术的新创造——《七品芝麻官后传》欣赏杂感 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

豫丑艺术的新创造
——《七品芝麻官后传》欣赏杂感
曲六乙
河南平顶山市豫剧团最近演出的《七品芝麻官后传》，对唐知县这一豫剧丑角的艺术形象，给予了新的创造、丰富和发展。
几年前，豫剧名丑牛得草创造的唐知县，突出了人物“梗”、“辣”、“鲁”的特征。这次孙连久扮演的唐知县，唱做俱佳，不论表情、声口、气质，都近似老牛，保持了观众心目中这一艺术形象创造的连贯性。他在表演方面还有些“嫩”，但注重分寸，火候掌握得好。这表明他对人物的宦途坎坷和性格发展，有了较深刻的理解。他塑造的唐知县仍然体现了“梗”与“辣”的特征，但却不“鲁”了，而显得韧性十足。你看他江上私访，遭到老渔翁的讥讽时，却能不动声色；在江边碰到杀人犯张义的帮凶冯亮时，他假装买鱼，巧使小计，便骗得冯亮上了圈套；最后，与张老夫人辩论时，不浮不躁，不鲁莽从事，而是随机应变，全凭敏锐的观察和分析，迅速判断真伪。突出了“韧”字，使这个人物形象有了新的发展。
观众在欣赏《后传》时，总会联想起审诰命，并且琢磨出前后两剧不同的侧重点：审诰命的戏核，在权与法的矛盾；《后传》的戏核，在情与法的矛盾。唐知县同诰命夫人没有任何瓜葛，只要没有私心杂念，不畏权贵，执法如山，案子就能秉公处理。这次可就难办了。杀人犯张义是当朝宰相张居正的独苗嫡孙，而张居正则是一位于国有功、于己有恩的国家重臣。如果不是他奏明皇上，恢复了自己的官职，恐怕就得卖一辈子红薯，永无出头之日了。唐知县对张居正是感恩戴德的。他动摇了，对难妇白玉娟说：“你的冤大，我的官小，到府衙告吧。”他想当个睁只眼、闭只眼的糊涂官，一推了事。但他不曾料到，那新任知府正是自己，造成自我嘲弄。他羞愧，自责，但庆幸自己这颗“良心还没被狗吃掉”，终于下了“鸡蛋碰石?”的决心，“不怕再去卖红薯”。
张老夫人胸中城府甚深，远非母老虎诰命可比。她揣度唐知县是个吃软不吃硬的犟牛筋而采取一系列新的策略：首先承认孙儿犯罪，检讨自家管教不严，请唐成秉公处理；然后让张居正奏请皇上提升唐成为荆州知府。目的是提醒唐成知恩当报，高抬贵手。这一招儿果然使唐成陷入人情的羁绊，再加上老伴扯后腿，劝他不要“过河拆桥”，使他进一步感到宦途维艰，唱出“过河拆桥，前头还有桥”的心境。这里，孙连久苦丧着脸儿两只眼盯着观众，两只水袖从右肩陡的向左脚下甩去，顺势侧面转身，痛苦、委屈、彷徨、烦躁，似乎在向观众倾诉心曲：“俺可咋办好哩！”无形的心理矛盾，外化而成生动感人的视觉形象。观众用同情的笑声，赞美了演员真挚朴实的表演。
戏曲舞台上的清官大致三类，其一是包拯，净扮，声若洪钟，气贯长虹，大义凛然。但他在一定程度上被理想化到神化的程度。其二是海瑞、况钟，生扮，刚正不阿，不畏权贵，执法如山。但他们正襟危坐，不苟言笑，带有浓厚的士大夫气质。其三是徐九经、唐成，丑扮。他们官卑职小，常常是在强大势力集团的夹缝中求得生存和发展。他们手中没有御赐金牌、铡刀，没有侠客义士辅佐，只能依靠自己的智慧，甚至用狡黠的手段制服敌人或诱使敌人上钩。包拯体现了崇高感，海瑞体现了壮美形象。唐成的形象却通过滑稽与幽默体现出浓厚质朴的人情味，幽默中显露正义，诙谐中展现才智，执拗的梗，狡黠的辣和老练的韧，赋予他歌颂性的喜剧美。他的语言、气质、心理状态都体现了劳动人民的审美情趣，是农民审美理想的产物。（附图片）
“七品芝麻官”唐成　白学义摄