军事题材戏剧创作的新探索 [复制链接]

第7版()
专栏：

军事题材戏剧创作的新探索
王培公
在我国，军事题材的戏剧一直是军事题材文学艺术的重要组成部分，在革命战争年代，在社会主义建设时期，都产生过许多优秀的作品，拥有过大量的观众。但是，形势发展到了今天，许多从事军事题材戏剧创作的同志却产生了一种苦恼：在戏剧观众锐减、创作不大景气的情况下，军事题材的戏剧该往哪儿发展？怎样才能更真实、准确地塑造舞台上的新一代军人形象？人们在实践中多方面进行探索。最近首都舞台上出现的两台军事题材戏剧——总政治部话剧团的《蓝天，飘来一朵白云》（汪遵熹等编剧、汪遵熹导演、黄冠余设计）与海军政治部话剧团的《天边有群男子汉》（周振天编剧、雷羽导演、方寸设计），便是其中令人鼓舞和兴奋的新收获。
这两台戏令人耳目一新的，首先是在戏剧风格与表现形式上的变革。它们一改“部队戏”以热闹、火爆见长，以写实为主的传统风貌，而用写意的笔法和抒情诗的格调来描绘今天的军营生活。《天》剧的开场便是幅
“大写意”的画面：艳阳下，战士们袒露的健壮身躯闪着大海的亮光……一片诗的意境！全剧也犹如一首对这些天边男子汉——祖国海疆守卫者们的颂诗，一唱三叹地抒发着平凡中的伟大、艰辛中的幸福、苦涩中的甜蜜，赞颂着质朴的友情、默默的奉献与庄严的牺牲。《蓝》剧则如一首委婉深情的叙事诗，娓娓动人地向我们讲述三位军人的妻子（母亲、姐姐和妹妹）的故事，全剧从她们分别接到电报，赶往部队，在火车上不期而遇开始。编导者改变了传统的叙述方式，完全按照人物的心理逻辑，十分自由地挑选和连接最能展示她们情感微妙变化的那些场景与画面，目的在于着重描写人心中的世界。这些，在以往“部队戏”中是少见的，而这正体现出编导者们戏剧观念的拓展。
军队是武装集团，军事题材戏剧当然要体现军队这种特点。我们到任何时候，都应当高唱“进行曲”，这一点毫无疑义。但是，从风格样式上，也应当提倡“百花齐放”，来一点“咏叹调”。今天的部队，成分已发生变化，知识结构不同了，对文艺的需求也已不同。他们象其他青年观众一样，要求看到能使他们欣赏、引导他们思考的艺术品，而不再满足于手法陈旧、结构单一、情节雷同、缺乏艺术个性的“宣传品”。从表现手法上来说，他们普遍厌弃“看头知尾”、平铺直叙的东西，乐意接受节奏明快，情节较为复杂，心理描写也比较充分的作品。我认为这是一种进步。这两台戏之所以受到欢迎，正在于适应与促进了这种进步。更何况，军事题材戏剧也是全社会共有的精神财富，它应当考虑到对全社会的审美作用。因此，这种“变”，就不仅是必要的，也是必然的了。
这两个戏对人物的开掘也有着一定深度。一部戏剧作品成功与否，主要是看人物形象是否真实、深刻，以及通过人物带给观众的启示与情感的震荡。这两个戏的创作意图都是清晰的，要歌颂什么？摒弃什么？作者绝不含糊，但同时又绝不“直奔主题而去”，把自己的语言、行动强加给人物。以前我们的不少戏习惯于写事件，满足于事件本身的教育意义，甚至满足于完成宣传本单位的某一件好事或某一个人的“创作任务”，把戏剧的职能混同于一般宣传品，而不是“紧盯着自己的人物”，向人物的心灵进军；也不是去写自己对生活的特殊感受和独到见解，而甘于充当“传声筒”。这就不能不象观众批评的那样，使戏剧“哲学上贫困，美学上浅薄，人物上概念，角度上单一”。这两个作品的思考是深沉而独特的。《天》剧的作者周振天同志说过，他开始也是带着“任务”下去的。但他真正深入了进去，一直深到了战士的心灵深处，象潜入海中寻找到洁白的珊瑚一样，他找到了自己透视孤岛哨兵的独特角度，又溶进了几年来对人生的思考与生活积累，不把主题停留在一般的“以岛为家、以苦为荣”上，而从人与人的关系方面，开掘并提出了当代青年军人的道德观念问题，使主题有了新的深度。其中有一场在台风袭击小岛，断水断粮时，大家回忆“为什么要上岛”的戏，给人印象相当深刻。这些战士，原来内心深处各有各的秘密，各有各的伤痛：有因为得罪了领导被“发配”来的，有因为失恋“躲”到岛上来的。而自愿二次上岛的队长韩朝阳，怀有更深的隐痛。当年，就在这个岛上，首次参战的他由于一时恐惧，畏葸，导致了班长的牺牲。虽然他立即奋起作战，当了英雄，但他永远无法原谅自己。这样写，好象犯了很大的忌讳：我们的英雄竟然有过“五分钟动摇”，这还了得！但是，就是这些人，这些看来心灵并不那么“纯净”的人，他们用自己的行为证明：把祖国的大门交给这样的人是可以放心的！他们绝没有因为个人的伤痛而忘却了责任。他们把自己的汗和血洒在了这块土地上，而心灵也在这神圣的战斗中得到了净化。他们生命的根须深扎在社会意识的沉积层里，却高高挺起脊梁屹立于大地上！这样的人物是能与台下的观众心灵感应的，这样的英雄是能为今天的青年们敬重、接受的。《蓝》剧则着力于挖掘平凡人在日常的生活中最常遇到的理想与现实、个人与环境之间的矛盾与冲突。在这平常之中去写他们对爱的不平常的企求，对生活的不平常的向往，以及那丰富、细腻而独特的内心活动。这两个戏，都写了牺牲，但都没有停留在对牺牲本身的讴歌上，而是从中引发出更加深刻的内涵，激起人们更深沉的思考。
这两个戏也存在不足。比较起来，《蓝》剧在导、表演上严谨、细致、统一，但剧本略显单薄些，缺乏很强的感染力量。《天》剧剧本很富诗意，有胆识，有深度，导演处理基本体现了剧本的风格，但在舞台体现上仍嫌拓展不够，比较拘泥、粗糙。但我们从这两个戏（以及其他一些戏）看到了军事题材戏剧改革、发展的一种好势头。这种势头由两个在全军与全国颇有影响的部队戏剧团体来实现，尤其令人高兴，这种既注重继承，更注重开拓的可贵的进取精神是值得提倡的。