农村剧作的新成果 [复制链接]

第7版()
专栏：

农村剧作的新成果
马少波
我国农民历来有爱好戏剧、自编自演的好传统。近几年来，他们由于生活水平和文化水平有所提高，农村业余戏剧创作更加活跃。最近文化部举行的全国农村业余戏剧创作评奖活动，就是一次规模空前的大检阅。这次涌现的优秀作品，反映了广大农村物质文明建设和精神文明建设的好形势，标志着农村业余剧作的新水平，对于专业创作，也将产生积极的影响。
我有幸披读了应征新作，并看了部分录像，颇有遍山野趣，袭人清香，“山阴道上，应接不暇”之感。其中不少佳作，给人以美的享受。它们立意新，路子正，多机趣，较准确地反映了农村新人物、新生活、新的精神风貌。如《‘糊涂盆’砸锅》、《花大姑说媒》、《砸石磨》、《竹杠桥》、《大姑爷坐席》、《三放吊桥》、《捕鼠记》等都是这样的作品。
这些作品异彩纷呈，却有其共同的特点：一、写自己熟悉的生活，尊重生活的真实。作者身在农村，善于观察，善于思考，熟悉人物，深知奥秘，因而笔下妙趣横生，生活气息扑面而来。情节来自生活，不是可以凭空想象出来的。这又一次证实生活是创作的源泉的真理。全部应征作品，都是反映当前农村生活的，这说明农民作者是善于发挥优势，着力写自己熟悉的生活的。
二、立意新颖，重视思想性，善于选择适宜的表现角度。如《‘糊涂盆’砸锅》，写一个老农民如何对待无子的长媳和生儿的次媳之间的纠葛，表现传统观念的变化与家庭劳力安排和收益分配的合理性；《花大姑说媒》写一个改过自新的晚婚姑娘如何主动择婚，创立幸福家庭生活的故事；《砸石磨》写力争改善落后的生产方式解放劳动力的艰苦的思想斗争；《竹杠桥》写个人致富不忘群众、热心公益的高尚品德；《大姑爷坐席》通过妻嫂待客，讽刺她出于利害关系如何为农民大姑爷和当乡长的二姑爷排座次的迂腐的等级观念；《三放吊桥》则写养鸡专业户姑娘如何阻拦大队长过河捉鸡，批评干部们吃大户作风……都是立意新颖，较有思想深度的。一个戏没有积极的思想意义，就没有灵魂。徒以情节取胜而无深意的作品，往往流于肤浅。立意的正确性和深刻性，是出新意的前提。如《捕鼠记》，就很有新意。它描写乡、村干部把正确的捕鼠除害，搞成了大轰大嗡的运动，以强迫命令的方式和不恰当的赏罚手段来推行，农民不得不殖鼠以应付“任务”，结果适得其反。它象一篇犀利隽永的杂文，对主观主义、官僚主义作风的尖锐批评，富有哲理，发人深思。应征作品中，也有的艺术上下了不少功夫，但由于重视思想性不够，忽视了人物的生活逻辑和思想逻辑，追求离奇的情节，因而未能准确地表达主题思想，而致影响了作品的质量。
三、重视艺术创造。许多作品不停滞于有一个好的立意，不满足于自然状态的真实，而是善于提炼，巧于构思，着力刻画人物性格，抒发人物感情。因绝大多数是戏曲，各自努力保持和发扬本剧种的艺术特色，注重运用戏曲的表现手法和经过锤炼的诗化的语言，使作品达到了一定程度的真、善、美相辅相成的境界。立意较好的作品，如果缺乏艺术的提炼，缺乏艺术的美，也会影响作品的质量。如《捕鼠记》，立意虽好，由于塑造人物的功力和艺术表现力较差，而令人感到不足。优秀作品不仅需要站在人民的立场，运用正确的观点，还要象用葡萄酿酒、花粉酿蜜那样，致力于艺术的创造，使其具有艺术的魅力。业余戏剧作者宜进一步增强文学艺术素养，以提高作品的艺术水平。也应该尽力摆脱简单地图解政策的创作方法和“话剧加唱”的初级阶段。艺术形式和表现手法总是随着时代的发展而不断变化，我们应该有所追求。但正确的革新，必须首先发扬民族风格，尊重广大观众特别是农村观众的欣赏习惯和审美要求，又要通过优秀作品努力提高观众的艺术鉴赏水平，而不是迁就某些观众不健康的趣味，以导致观众的欣赏趣味趋于低下。高雅到脱离群众的程度固然不好；一味媚俗，也不是对人民负责的创作态度。这一点应该引起重视。