“古兰吐新妍”——谈梁谷音的艺术表演 [复制链接]

第8版()
专栏：生活文化

“古兰吐新妍”
——谈梁谷音的艺术表演
傅全香
梁谷音是一位著名昆剧演员，她具有深厚的传统根底，又敢于突破，善于创新。我很喜欢看她的戏。不久前，她请我看近年来新排演的《佳期》。我知道《佳期》这个戏不好演，整场戏由红娘一人演唱，叙述张生、莺莺的幽会。这个戏演得很成功，使我赞叹不已。梁谷音把红娘演得那么天真、可爱，富于同情心和正义感，心地纯洁得没有一丝杂念，象水晶一样透明，给人以清风扑面，新鲜活脱之感。
由此，我联想到梁谷音几个拿手好戏，如《思凡》、《烂柯山》都有类似的特点。《思凡》是独脚戏，一个人载歌载舞长达半个小时，昆剧界有“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”之说，可见是个吃力不讨好的戏。梁谷音有一种知难而进，敢冒风险的开拓精神，她从人物着手，紧扣小尼姑年方二八、容貌美丽、来自农村、被逼出家、敢于冲破佛门束缚、追求自由幸福等性格特点，一变过去含蓄、拘谨的演法，在表演上既大胆夸张，又注意生活化。唱得娓娓动听，亲切感人，仿佛小尼姑在向你倾诉满腹衷情。这就引起了观众极大的兴趣和同情。梁谷音把小尼姑演活了，《思凡》这出戏也就有了新的面貌。
《烂柯山》也是一出难度很高的传统精华戏。其中《痴梦》一折，她早就演过，艺术上很完整很成熟，而原来的《泼水》一折，却较平淡，放在《痴梦》后面，很难压住台。因此演《烂柯山》，不仅要有足够的胆量，而且要拿出新的“玩艺儿”来。梁谷音在《泼水》一折中，抓住崔氏一心想当夫人，彻夜不眠，精神失常，处于“半疯”状态的特征，大做文章。就因为“疯”，才有头戴红花，身穿红袄，腰系白腰包这种鲜艳夺目，但又不正常的打扮；就由于“疯”，才能有吸收了印度舞蹈特点的大幅度夸张的程式动作。例如，当崔氏说到“论夫人我还是第一位”时，梁谷音用了双手双脚拍跳走圆场的动作，把崔氏得意忘形和痴的心理状态，表现得淋漓尽致。特别是这个戏的结尾，更耐人寻味：泼在地上的水，收不起来了，朱买臣冷笑一声，挥鞭而去，留下崔氏一人痴呆地倒在地上。突然，眼前水光浮动。她不知是河，以为这是能解决一切，得到一切的水，托起木盆，面露笑容，带着无限的希望，一步一步地向河中走去，人渐渐下沉，唯有那只木盆还在水面上飘浮……这样的艺术处理，意境深远，动人心魄，让人对崔氏的悲惨下场，不得不洒下一掬同情之泪。从人物性格出发，调动一切艺术手段（包括传统的，外来的，但都是经过昆剧化的），为塑造有血有肉的典型人物服务，这是梁谷音在艺术上能够不断创新，点铁成金，获得成功的诀窍。这正是我所期待的“古兰吐新妍”。（附图片）
梁谷音演出《思凡》