功到艺才精——看晋剧折子戏演出 [复制链接]

第7版()
专栏：

功到艺才精
——看晋剧折子戏演出
钮骠
在看山西晋剧青年演出团演出折子戏《小宴》、《杀宫》、《教子》的时候，给我的第一印象是：这些青年演员的基本功很扎实。真正做到这点，谈何容易！没有一股为事业而拚搏进取的精神，谁去流那些汗？演好这样几个戏，非但要在唱念做舞上见功夫，而且还有“翎子功”、“椅子功”、“水袖功”、“梢子（水发）功”诸般繁难的特技表演。这些功夫练得不到家，就拿不下这些戏来。凑凑合合、勉勉强强地上，势必演不出应有的艺术效果，甚而至于把戏给糟踏了，难免招致“婢作夫人”、“小材大用”的嗤笑，落得个人戏两损。在时下的戏曲演出中并非不存在这种状况，也是艺术质量低下的重要原因之一。而从晋剧这几个折子戏的演出中，看得出来，演员们在继承传统表演技艺上，确乎是刻苦认真、扎扎实实地下过功夫的，演来都能力所胜任，应付裕如。除了舞台经验尚显稚嫩外，他们的素质和可塑性都决不弱于他们的前辈。
张智在《小宴》中饰演的吕布，当他与貂蝉相见时，借助盔头上翎子的涮、绕、挑、摆和单抖、双抖，刻画吕布凯觎貂蝉、神摇意夺的情状，十分生动。没有这些，就没有晋剧《小宴》的特色。在《杀宫》中演刘桂莲的米晓敏，头戴额子、翎尾，身扎硬靠，下场时，步法轻盈平稳，上身纹丝不乱有如“水上漂”的一般，脚下的功夫真好。她走的宝剑出鞘、翻身接住的连续动作，疾如飞隼，迅如脱兔，叫人目不暇给，这才是梆子表演的风格。演苏玉娥的常香果，运用水袖层出不穷的变幻，舞出了人物内心的微妙活动：“钻椅”、“脱衣”的特技，更是干净灵捷，出人意料，令人叫绝。我很欣赏丑太监马跃文的表演，台词不多，戏虽不重，却起到了烘云托月的作用，全凭神态的惊、喜、嗔、憎的变化，把一个看来无足轻重的人物，演得性格鲜明，有血有肉，时而引出哄堂的效果，难能可贵。平心而论，光读剧本，这个戏似觉平淡无奇，谁想立到台上，通过表演上的深入开掘和尽情渲染，竟成了一出引人入胜的佳剧。学习和研究导演、表演的人，很值得一看。《教子》则是以繁重的唱功取胜，栗桂莲演的王春娥，师承有自，唱得声情并茂，意切情真；演来细针密缕，局度从容，把一个善良质朴、温存持重的母亲形象，塑造得感人至深。唱至激昂动情处，台下确有掉泪的。
演员的精熟技艺，得之于这些“寓艺于戏”的剧目；这些剧目磨练了演员的攻关意志，促进了他们的苦练勤修，这是出人出戏的有效途径。山西省的各级领导抓得准、做得好。山西是我国戏曲的摇篮之一，以其浩瀚的剧目和精湛的技艺，曾哺育了一代代剧坛俊彦。这个有着悠久历史的好传统，在社会主义时代得到了发扬，当今又扶植了一代新人在茁壮成长。