清景一失后难摹 [复制链接]

第8版()
专栏：随笔

清景一失后难摹
黄益庸
近两年，文学报刊不止一次地发表读者来信，批评有的中、青年作家，在自己的小说里改头换面地抄袭外国名著中的某些风景描写。对这种现象，我是颇感奇怪的。我想，既然这些作家有才能写出从整体看来是属于自己的优秀作品，为什么偏要片断地抄袭别人的东西呢？一个偶然的机会，使我对这个表面看来很费解，其实很简单的问题有所领悟。
去年5月下旬，我有机会畅游黄山。头一天到温泉，我们结伴乘兴冒雨出游，去看著名的“人字瀑”。据说，晴天时水源不足，人字的“笔划”很细，没什么看头。此时由于山洪暴发，那人字瀑飞流直下，仿佛狂怒的白色巨龙，在两岸闪烁不定的灯光树影间向前奔涌，声如雷鸣。这奇异壮观的景象，倘非身临其境，是很难想象的，更不必说在作品中真实生动地描写了。
回到旅馆，躺在床上，我忽然想起一位老作家的经验之谈：写小说故事好编，细节难找，必须平时留心观察和积累。我想，对大自然的景物也是如此，作家如果不是象画家重视素描那样，注意捕捉它们，等到写作时再凭空虚构，是很难有精采出色的风景描写的。
由此，我又想起苏东坡的两句诗：“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。”意思是说：诗人捕捉转瞬即逝的自然景色，要象追捕逃犯那样十万火急，否则，过后就很难在诗里真实生动地描写出来了。他的许多脍炙人口的风景诗，往往是即兴之作，例如，吟咏西湖景色的著名诗句：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”诗人如果不是亲临其境，细致观察，又怎能创作出这样千载流传的珍品呢。
我想，如果真有那样的作家，在描写人物和故事时得心应手，才思敏捷，而在需要描写风景时却束手无策，“江郎才尽”，恐怕就在于平时未能留心观察的缘故。但他们又不甘心用别人用得烂熟的形容词语，于是便挖空心思从读过的外国名著中移花接木。殊不知这样做，给自己的作品造成严重的损害。
是的，作家要创作出色的风景描写，只能象画家那样“师法自然”，别的捷径是没有的。自然，我也并不认为，诗人（或作家）只要把眼前的景物如实描摹下来，就是成功的风景描写。苏东坡笔下的西湖景色之所以优美，因为它浸染着诗人主观的感情色彩，是情景交融的结晶。而且，具有不同艺术个性和思想感情的诗人或作家，即使描写同一时空中的景物，也必然各具特色，是不会一模一样的。正如王夫之所说：“身之所历，目之所见，是铁门限”。谁要是企图越过客观实际这个“铁门限”，以为只要凭借想象、灵感和才华，便可以随心所欲，成功地描写出从未身历目睹的风景来，那只是空想罢了。