一招鲜与一段鲜 [复制链接]

第8版()
专栏：随笔

一招鲜与一段鲜
夏雨田
不久前，碰到一位曲艺演员，问起演出情况，使我吃了一惊：他走了十余省，演了两三年，竟只有一段节目。而此段节目既非思想深邃，亦非艺术精尖，并无使人百看不厌的魅力，何以久演数年？原来，靠打一枪换个地方。节目虽陈旧，观众常更新，段子便能保鲜矣！
这是一种颇令人担心的保鲜法。戏曲界曾有“一招鲜，走遍天”之说，而今曲艺也出现了“一段鲜，走遍天”的人物。不同之处是“一招鲜”是在掌握了千百招的基础上，磨出了脍炙人口的绝招，而这“一段鲜”却远不是会了百十段后形成自己一段独特风格的代表作，因为就会一段儿，在哪儿也站不长，唯有周游全国了。一招鲜，自由走遍天；一段鲜，无奈走遍天。其实，多数演员并不是不愿意有十段八段好节目更替，关键是创作跟不上去。因为创作人员少且弱，创作节目也难免少而粗了。一些演员只好用“走遍天”来维持“一段鲜”了。
要改变“一段鲜”，就要重点抓曲艺创作。据了解，我国只有十名左右的专业相声作者，难怪新相声如此之少，难怪一个节目要演三年！扩大曲艺队伍，培养写曲艺的人，可说是燃眉之急了。同时，要抓曲艺创作题材。曲艺舞台上，时代感强的曲目还较欠缺。要多写改革家的雄风，拚搏者的形象，浴血奋战的最可爱的人的情怀。曲艺要真正保鲜，就必须与反映现实生活紧密联在一起，与塑造社会主义新人联在一起。曲艺很象北京足球队，有“小、快、灵”的特点与优势。在这变化万千、多姿多采的年代，该有多少风流人物值得曲艺家大书特书呵！
曲艺要大写社会主义新人，但必须是有艺术、有血肉、有性格、活生生的新人！曲艺创作一定要克服只满足于说故事、编情节，只要故事团圆，不管人物刻画的弊病。一个段子活不活，关键看人物活不活，不在塑造人物上下功夫，曲艺创作便难有大的起色和大的出息。