许雷和他的“诗”——漫谈《寻找回来的世界》导演特色 [复制链接]

第8版()
专栏：

许雷和他的“诗”
——漫谈《寻找回来的世界》导演特色
谷文娟
《寻找回来的世界》是一部优秀的电视连续剧，它富于诗意，洋溢着建设社会主义精神文明的时代激情。它受到社会上不同层次观众的欢迎，是可以理解的。
在一次关于《寻》剧的座谈会上，有位评论家说：许雷是一位具有诗人气质的导演。这个评价相当中肯。在处女作影片《陌生的朋友》中，许雷已显露了他的才华，一种在叙事中透露诗意的导演才华。在《寻》剧中，这一可贵的创作素质显示得更为明晰，更为充分了。
柯岩的原著为他提供了很好的文学基础，而许雷善于运用这一基础。比如：他善于透过生活的龌龊看到生活的美，生活的诗情，并在故事的编排、场景的选择、演员的表演、音乐的烘托上表现这种美；再如：善于在叙事之中透露出人物行动中所蕴涵的诗情，并调动所有的创作手段，不但把于倩倩、宋小丽、谢悦、向秀等不同人物的不同命运安排得错落有致、虚实得体，突出一个“情”字，特别强调演员眼神的变化、自然景物的变化，通过抒情的旁白，具体地体现了这种诗情。
这部电视剧的开头，别具一格，给人留下深刻的印象，可以说它定下了整部电视剧的调子。作者写了这样一段对话：
女孩：“我为什么那么爱笑呢？爸爸，人家都说我爱笑。”
爸爸：“那是因为你在这个世界上，并且爱它……”
女孩：“那为什么有的人不笑？”
爸爸：“那是因为他们失去了这个世界。”
女孩：“爸爸，世界还会失去吗？”
爸爸：“会的，孩子，会的，有时一切都会失去的。”
女孩：“那我们怎么办呢？”
爸爸：“去找，倩倩，帮助他们找回来，去找回那失去的世界。”
这段富有诗意的对话怎样表现为屏幕形象？同时出现爸爸和女孩？应当是怎么样的特定环境呢？能不能改一改？可是作者十分喜爱这段对话，执著地希望保留。导演许雷先想到用雾，雾中的对话能表现一种朦胧感，但是不满意；又想到用晶莹的“树挂”来表现于倩倩献身于工读教育事业的纯结心灵，然而“树挂”是在一定的气温条件下形成的。可是，当剧组赶到哈尔滨时，已经过了季节，怎么办？想改用白粉喷树干，人造个雪景，又不免虚假；最后在伊春发现了一片白桦林，挺拔、笔直的树干，给人一种崇高、向往的感觉。于是，导演决定在此拍序幕：高高的白桦林中，围着红围巾的倩倩时隐时现，红围巾象火焰，象征着一种理想和希望；白白的雪地上，传出童话般回响的、又是现实的关于寻回世界的对话，象征着追求和向往。伴随着流畅玲珑的口哨音乐，一种诗的意境油然而生，观众一下子得到了美的享受。这种声象的有机联系，时空的合一，虚虚实实，虚实联成一片波流，倾注入观众的心头，于倩倩的灵魂在家庭教育的精神营养中净化了。有些人可能觉得编导过于理想化了，我认为生活中确实有许多青年对生活和时代的使命抱有热烈的向往。而这样的一个开头，通过于倩倩走向生活，献身工读教育事业，帮助工读学生去寻回失去的世界，也找到了自己的世界，不管生活有多少磨难和曲折。许雷就是这样反复推敲，把真实性、诗意和戏剧性很好地溶合在一起，达到了预期的艺术效果。
电视剧需要风格样式的千姿万态，也需要“诗”，需要有诗人气质的导演。但愿许雷能够把一首首动人的“诗”不断地奉献给广大电视观众。（附图片）
工读学校女教师于倩倩（马静饰）和她的学生