历史的脚步——读韶华的《过渡年代》 [复制链接]

第7版()
专栏：

历史的脚步
——读韶华的《过渡年代》
胡采
老作家韶华的长篇新作《过渡年代》（中国青年出版社出版），记录了建国后的最初几年间，中国人民所迈出的非常豪迈又多少有些令人遗憾的脚步。这些，今天当然都已经是历史了。但我们这些从这个历史时期走过来的人，联系自己所经历的生活实际，来阅读作家为我们所谱写的这些真实动人的历史篇章，心情却很难平静，既感到非常亲切、兴奋、回味无穷，有时也不无某种伤痛之感。青年人对这段历史虽然没有亲身经历过，但面对着书中所揭示的重大的生活矛盾冲突，也不能不为众多的主人公们的奋斗、牺牲、欢乐、愁苦、怨愤和个人命运的多舛等一系列错综复杂的生活故事所深深感染。
《过渡年代》以当年一个大型水库的建设过程为大的背景和故事展开的主轴或主线，以便能够舒展自如地、开放性地描写社会生活，描写人，描写人和人之间的关系、生活际遇、矛盾冲突，并旨在通过这种描写，展示我们的祖国、我们的人民、我们的社会主义建设，是怎样从那个既伟大又复杂的年代，从那个特定的历史阶段走过来的。如果说，这种写法也可以叫做“写传”的话，那么，这是为社会主义建设事业写传，为当代历史生活写传，为战斗的人民写传。
作者曾经在水库工地生活工作多年，积累了大量的第一手材料。作为生活底蕴的东西，特别是有关主人公们的思想、感情、性格、道德、情操以及涉及到心灵世界的真善美与假恶丑方面的那些入骨三分的描写，这既是作者在实际生活中长期观察的结果，也是作者同他的主人公的原型人物们直接打交道、交心，并进行思想感情上的交锋，从而获得了丰富深刻的感受，并进而做了艺术上的升华的结果。
站在八十年代的时代高度和思想认识高度，来描写发生在五十年代带有一定复杂性和曲折性的历史生活，如何既能体现作家思想认识上的时代高度，又能保持当年历史生活的更大真实？这里面存在着矛盾。还有，具体的水库工地生活有一定的局限性，这实际上也就是一定生活环境的具体性。具体性一失去，生活的真实性就难以存在了。但在作者的创作意图和对于作品的总体设计上，又想通过这种具体的和有相对局限性的关于水库工地生活的描写，去表现具有广阔社会意义的东西，去表现那些能反映一个特定的历史时代生活脉搏的东西。如何把这两者的关系处理好，这也有矛盾，有难度。在文艺创作上，解决这些矛盾，克服这些难度，终究是要靠作家的艺术修养和艺术功力。具体的解决办法可能有多种，但归根结底，还是要靠通常人们所说的从历史实际和生活真实出发，在艺术描写上采取典型化方法和典型化手段。从事文学创作，特别是长篇小说创作，要想完全抛开典型化方法，而能创作出成功之作来，这是很难想象的。韶华在《过渡年代》中，对于矛盾双方分歧问题的描绘，对于人物思想性格的刻画，是明确地、有意识地运用典型化方法来进行创作的。作品所塑造的陶冶、秦可道、陆希扬以及赵媛、姜之萍等一系列人物，在一定程度上达到了典型化的艺术高度。
具体地分析《过渡年代》的创作结构，可以看出，作者在解脱作品生活基点的局限性上，在达到能够开放性地反映生活的广阔程度上，是用了心思的。我们看到了如下两点：第一从水库工地这个生活基点向外开放，向外延伸，以拓宽作品的生活领域，这并非作者的纯主观设想，而是水库工地这个本身基点、本身生活的发展所形成的客观要求。第二，作品中主人公们的生活、思想、性格，牵引着他们走向各自不能不走的那一段生活路程。当他们走上各自的生活路程时，也就自然形成若干个不同的生活的流。这种生活的流，既是属于生活的拓宽领域，又是水库工地这个总体生活的有机组成部分。从创作上讲，这是一个艺术整体。
现实生活中的矛盾冲突反映在文艺作品中，终究要通过人物的思想性格的矛盾冲突而表现出来，其中有些冲突起着推动、揭示、激发人物思想性格进一步发展的杠杆作用。在《过渡年代》中主要矛盾双方的代表人物陶冶和秦可道身上，作者不惜多花笔墨，把两个不同的灵魂、不同的人物性格、不同的人生哲学和人生目的的追求者，鲜明地呈现在读者面前。赵媛和姜之萍这一对亲如手足的姑娘，在为人上都堪称楷模，但在爱情观上却常常发生争执。赵媛勇敢地、坚定不移地去追求自己的幸福，而姜之萍却被环境和追求者所左右，导致终生悔恨。作者围绕着姜之萍恋爱婚姻的真实而又曲折的描写，淋漓尽致地刻画了一个心地善良却优柔寡断的姑娘的性格悲剧。
我们现在看到的《过渡年代》，只是这部长篇巨著的第一部。愿早日读到第二部、第三部。