要有扎实的基本功——浙江绍剧小百花来京演出感言 [复制链接]

第8版()
专栏：纵横集

要有扎实的基本功
——浙江绍剧小百花来京演出感言
阳翰笙
绍剧是个古老剧种，传统底子很厚，舞台上的功夫是很讲究的。它是锣鼓大戏，在浙江叫“大班”（为了与越剧的沿称“小歌班”相区别）。我在六十年前就看过。
八十年代开始，浙江文化部门在省委的支持下，培养出一批新秀。我看这一批平均年龄只有十七岁的绍剧小百花，就是绍剧艺术继往开来的好苗子。浙江前年送来了越剧小百花，今年送来了绍剧小百花，真是后继有人。
戏曲演员的功力一定要扎实。有些青年演员基本功不扎实，底子很薄，唱念做打都不过关，外行人看了还马马虎虎，给内行人看就不行了。我记得周恩来同志曾经讲过青年演员要“一专多能”。他强调“多能”，是指各方面的功底都要有，但是他更强调“一专”，因为它是形成一种流派的风格和魅力的基础，尤其是产生魅力的基础。艺术要没有魅力，也就会失去观众。
当然，青年演员在打基础时，路子要广一些，就是通过广博的手段，达到精深的目的。千万不要当“万金油”演员，什么都会一点，什么也演不好。今天的不少青年演员都很聪明，天赋条件也较好，文化也高些，兴趣广泛，横向借鉴的条件也多了，一般地说，都演得还不错。但是也更容易多能而无一专。作为一个优秀的演员，这就不够，从一个艺术家来要求，就更不足了。今天演戏，已经不是仅仅为了抓一碗饭吃了，而是要通过自己的艺术魅力，使观众得到美好的艺术享受。这一点一定要强调。绍剧自己有丰富的传统，但是为了适应时代的需要进一步发展，也要吸收各方面的营养，并且要始终保持自己的鲜明的特色，尤其作为综合性的艺术，必须在歌（唱）、剧（本）、美（术）、音（乐）、电（灯光）等各方面更好地形成绍剧自己的新面目。
现在，戏曲界都在谈论戏曲的“危机”问题。确实，困难是客观存在的，但光是担心总是不行的。为什么有的剧种和团体就不那么害怕？因为他们闯出了路子，有优秀的剧目和高水平的演出，很受群众欢迎，就不存在什么“危机”了。我觉得，戏曲除了剧本质量的提高以外，表演艺术是很重要的。不抓本子的提高，不抓表演艺术的提高，这个“危机”是很难突破的。当然，戏曲是不可能被消灭的，在中国人的文化生活中，绝不可能没有戏曲，但是，不做出努力，戏曲确有危机。现在有些地方戏曲团体生存不下去，也有解散的，这也是一种自然淘汰。一个剧团要生存和发展，一定要有不能被人代替的特点。
这次绍剧到北京来演出《相国志》，相当成功。我感到很高兴。我衷心为他们祝贺，也衷心希望青年演员们勤奋学习，刻苦钻研，千万不要认为自己年轻，会演戏，靠这一点是不够的。梅兰芳之所以成为“梅派”，麒麟童之所以成为“麒派”，以及所有其它戏曲流派都是经过长期的实践、磨练，不断总结提高才形成的。