真实壮烈的美——电视连续剧《凯旋在子夜》观后 [复制链接]

第7版()
专栏：

真实壮烈的美
——电视连续剧《凯旋在子夜》观后
所云平
许多观众看了电视连续剧《凯旋在子夜》都称赞它拍得真实。真实是艺术作品的生命。《凯旋在子夜》的艺术家们严格地遵循着现实主义的创作原则，突破了种种紧箍，真实地再现了还击越南侵略者的这场捍卫祖国神圣领土的战争，深刻地揭示了我国八十年代青年男女在这场战争中的灵魂。
军人的崇高职责理应在战场，军事题材文学艺术的描写对象主要的也应是战场，在这里，既没有轻歌曼舞，也没有花前月下的散步，有的是炮火连天，硝烟弥漫，艰难困苦，流血牺牲的壮观场面。《凯》剧的艺术家们不仅没有回避，而是把摄像机逼近战场，真实地、不加雕琢地把战争中的各个场景呈现给了观众。第一个镜头就非常简练、醒目：两名持枪的战士庄严地守卫着布满整个屏幕的“八一”军徽。内涵极为丰富。第一集展现的是五连战士在恶劣的环境下，困守在无名高地的猫耳洞里，承受着越军猛烈炮火的轰击，当越军冲上阵地时，战士们迅速地冲出洞外，英勇地和敌人展开了一场鏖战……第六集展现了我军在忍无可忍的情况下，对越自卫还击发起总攻，猛烈的炮火、勇猛的队列，真有排山倒海、气吞山河之势。出征前誓师大会尤其气势磅礴。数千名将士庄严而立，战旗猎猎，军号齐鸣。团长庄严授旗，军长为将士斟酒，在一片“国威，军威，看我西南”的誓言声中，将士们端起壮行酒一饮而尽。整个会场犹如一座岩浆欲喷的火山，使人心灵震颤。该剧结束时，胜利之师并没有敲锣打鼓欢庆胜利，也没有接受后方人民的热烈欢迎和慰问，而是列队来到烈士陵园，鸣枪向牺牲的战友们告别。然后，严整威武的队列，静悄悄地在子夜时分开进了沉睡中的城市……以上这些宏大的场景，壮观的战争场面，为过去的屏幕上所少见，给人留下难忘的印象。
战争是残酷的，也是一块试金石。在正义战争中，在血与火的严峻考验下，人性会得到复苏，情感会得到净化。这部电视连续剧在军事题材艺术创作中的另一个突破是，在革命英雄人物形象的塑造上，作者没有去追求高大全，也没有停留在英雄行为的堆砌。而是站在历史的高度，反思我们这一代年青人的价值，开掘他们心灵深处的复杂情感，多层次、多侧面地精雕细刻出童川、江曼、林大林、杨勇侠、林小林等一系列血肉丰满，富有立体感的当代军人形象。以上提到的这些人物，可以说，他们的起点都不高。在生活的旋涡中，他们都有过迷惘或失误。但经过战争的锤炼，他们的灵魂都得到了升华。童川和江曼，这对在北大荒茫茫雪原中凝结到一起的情侣，尽管在人生旅途中，由于一些难以抗拒的偶然事件的发生，使他们相互产生了误解，爱情出现了裂变，但在血与火的战场上，终于又互相理解了，重新组合了。童川和林大林，这对生活中的情敌，在战争中成了生死与共的战友。那位年轻幼稚曾经替哥哥污辱和报复过童川和江曼的林小林，参军后也在童川、江曼无私无畏的高尚行为感召下，成长为一名优秀的革命战士。团长杨勇侠，尽管生活中有点不拘小节，骂骂咧咧，但他那溢于言表的强烈爱憎，战场指挥中的刚毅镇定，不愧为受过高等教育的八十年代我军指挥员的精英。这组性格鲜明的当代军人形象，配上我军数千将士的英武群体，使全剧洋溢着阳刚之美，充满了男子汉的气息！
《凯旋在子夜》也有一些不足之处，如对北大荒和北京的描写，似乎占的篇幅过多，而且与战场游离。如果从整体结构上稍加调整，通过几个主要人物在战争进程中的不断闪回，使战场与后方的描写穿插进行，恐怕不致于给人以战争中断之感。污辱伤残军人的丑恶场面，尽管和前线奉献血肉之躯的英雄们形成了强烈对比，但由于太突兀，过于简单，有点漫画化，就显得破坏了整体的真实感。