演技与文化 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：艺文谈片

演技与文化
徐城北
不久前，上海越剧院来京演出了莎氏名剧《第十二夜》。袁雪芬同志曾介绍说，导演胡伟民在排演前曾花很大力气介绍了莎氏所处时代的文化背景，这对全面、准确地体现莎剧风格起到至关重要的作用。看过演出，这一道理使我深深信服了。
排外国戏免不了要“临时抱佛脚”，在该剧的文化背景方面认真补课。那么，排中国自己的戏，排那些文化背景大体分明的戏，还要不要关注一下演员的文化修养呢？我以为是要的，不但排戏时急需“钻锅”（意谓临时乱忙），就是不排戏时，也要日积月累。戏曲是一种重要的文化现象，但作为一个久远的文化门类来讲，其从业人员也久远地缺乏文化，并达到十分可怜和可怕的程度！怎么办呢？正象邓小平同志对足球等运动讲“要从娃娃抓起”那样，一些有战略眼光的戏曲院团早就迈出了实践的步伐。山西临汾蒲剧院青年蒲剧团，几年前闻得自己的“熟人儿”、戏剧家刘乃崇已经离休，便立即聘请他来团向青少年演员传授文化。到戏曲剧团教文化是很有特殊性的，教材要尽可能与剧目产生关联，教学方法要照顾到演员习性，成果也不能单从试卷见高低，而应落实到演技是否已取得提高。乃崇同志坚持数年而不辍，使剧团青少年的修养、演技比翼齐飞。近年有任跟心、郭泽民、崔彩彩等新秀脱颖而出。
记得有人说，“演戏演到一定程度，就不再是演技巧，而是在演文化修养”。这话很对，但仅是从演员个人角度讲的。作为一个剧种，要想在这个开放竞争的形势中求得适应发展，就需要多层次地加深文化修养，然后由本剧种的特性出发，纵向继承再加横向借鉴，才可能“更上一层楼”。