重视电视剧理论的研究 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

重视电视剧理论的研究
宋家玲
这几年，我国电视剧生产数量增加很快，质量却未能很好跟上去，其中原因固然很多，但与其理论的贫乏有直接关系。少数上乘之作爆响之后，未能认真进行理论上的总结和探讨，寻出成功的规律；大量平庸之作出现，也未能提高到理论上加以认识分析。某些有才气的中青年导演在表现出艺术创作上的不稳定之后，也迫切感到要加强电视剧艺术理论的研究。当前，从各方面看，电视剧的艺术实践都在强烈地呼唤着电视剧的理论建设。
电视剧是否需要建立自身的理论体系？有一种观点认为，电视剧是踩在戏剧、电影这两大艺术巨人肩膀上崛起的一种综合性艺术，把影剧现成的理论拿过来就足够用了，用不着建立自己的理论体系。诚然，电视剧艺术理论的建立离不开对影剧理论的借鉴和综合，但绝不能简单地生搬硬套。电视剧艺术是一门独立的艺术品种，它有自己的艺术规律。我以为，关于电视剧的基本理论起码有以下几个方面值得研究。
第一，电视剧生产管理学。电视剧是一种多工种、多工序的艺术产品，同文学、绘画等个体精神劳动产品不同。它存在一个对各创作环节、各创作人员、技术人员的协调、管理问题。在艺术与技术综合中，有着自己特有的一套生产流程。管理科学如何应用于电视剧生产异常重要。电视界对此注意不够，很多电视剧的生产秩序混乱，导演的很大一部分精力都牵扯在琐碎事务中而不能专心致志于艺术创作，既浪费人力物力，又影响了质量的提高。电视剧录制管理既是实践，又是一门科学，有着理论上的规律可循。电影、戏剧的一套艺术管理理论和方法，可供参考。但照搬电影摄制的一套庞杂的组织、管理办法也不一定好。
第二，电视剧艺术理论和创作理论。电视剧是一门最年轻的艺术，对它的艺术特征、美学追求、时空观、叙述方式、表现手段以及风格流派、发展趋势等等许多带根本性的理论问题，都值得研究和探讨。我国电视剧已有28年的历史，生产的剧目也有数千部（集）之多。艺术实践已为理论的建立做了一定的准备，一些基本艺术规律已略见端倪。虽然，对于一种艺术的基本理论研究，不可能期望一蹴而就，它有一个系统化、科学化、深入化的过程，但也不能因此而一味等待。
对于当前电视剧的一些具体创作倾向、创作问题的研究，亦应加以重视。比如当前电视剧的样式中，正剧较多，喜剧较少。即使在中央电视台举办的喜剧展播中，多数剧目也质量平平，佼佼者尚未出现。可见这一艺术领域的薄弱。有的创作者看不起小品、短剧，视其为“小儿科”。殊不知，连续剧、系列剧的连续性；“戏剧集”的专栏性；短剧、小品的灵便性等等，都正是电视剧的艺术优势，不可忽视。这些具体创作问题的研究，对充实电视剧基础理论大有好处。
第三，电视剧观赏学，即电视剧接受美学。只管创作，不管观众的接受情况，结果常常吃力不讨好。观众的欣赏反馈对电视剧的艺术发展有着极大的影响。这里有社会学方面的因素。事实证明，人们所关心的问题、人物、向往、情趣、情绪、理想等等，如能较深刻地在电视剧中反映出来，观众反响就强烈；反之，则漠然，甚至反感。还有美学方面的因素。艺术的，观众愿意接受；非艺术的，观众则排斥。对于现代电视剧来说，还有信息的因素。信息量的大小往往同观众的求知欲、受欢迎的程度成正比。
电视剧艺术特性体现得如何，对观众的欣赏心理也有直接的影响。有些连续剧，只着眼于全剧整体的设计，而缺乏“集”的观念，好象是部大电影的构架，每一集没有相对的独立性。由于电视观赏的随意性，决定了观众看连续剧并不一定每集都看，所以难以让半道看的观众产生兴趣。把观众失去了，还谈什么呢？
研究观赏心理要和对我们民族整个文化心理的认识相结合，要看到传统文化心理积极的和消极的两个方面因素；要看到低层次、单层次与高层次、多层次欣赏心理的差异。这样，才能正确看待个别的劣品也许一时会受到欢迎，而创新佳作由于同传统欣赏心理相悖，也有可能会暂时受到冷落。正因为如此，收视率是应当重视的，但并非是评价一部电视剧优劣的唯一标准，必须同各种观赏因素结合起来分析才有意义。
电视剧是一门极富活力的大众艺术。它应善于吸收各种艺术研究的成果，发现自身的艺术规律，从而逐步形成具有个性的理论体系。