谈《拈花集》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：文艺谈片

　　谈《拈花集》
　　史莽
鲁迅收藏的苏联木刻《拈花集》出版了，面对这部精致的画册，引起我不少联想。
鲁迅早在一九二八年就翻译了二十多万字的美术专著《近代美术史潮论》，对西方的美术，什么现代派、未来派、立体派、构成派、印象派、抽象派、达达派、野兽派等等，都是很了解的。当他把西方美术作品介绍到中国来时，他“运用脑髓，放出眼光”，看中了版画，其主要原因，“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”——他是从中国的革命着想的。
在西方版画中，鲁迅尤其看中苏联的木刻。因为苏联十月革命后，木刻家们忍饥斗寒，只用放大镜和几把刀，不屈不挠地刻出了反映革命、反映建设的杰出作品。这些作品的内容的进步性固不用说，在艺术上，也是非常突出的：“它真挚，却非固执；美丽，却非淫艳；愉快，却非狂欢；有力，却非粗暴”——他是从中国艺术的健康发展着想的。
正因为如此，鲁迅早在一九三○年就编印了《新俄画选》，这是中国介绍苏联版画之始。一九三一年起，他通过在苏联教书的曹靖华，陆续收集到苏联版画家的原作百幅以上。但他说：“这些作品在我手头，又仿佛是一副重担。……现在的人生，又无定到不及韭上露，万一相偕涅灭，在我，是觉得比失去了生命还可惜的。”为此，他节衣省食，于一九三四年选了六十幅，自费印造了一部精美的《引玉集》。
此后，鲁迅仍不断收集苏联的作品，他打算再选印六十幅，自费出一部《拈花集》。可是当时的中国，“真是荆天棘地，所见的只是孤虎的跋扈和雉兔的偷生，在文艺上，仅存的是冷淡和破坏”。故终其一生，未能实现这一愿望。
现在《拈花集》终于由北京鲁迅博物馆编成出版了，确是对鲁迅的很好的切实的纪念。同时我觉得，这对有志于献身中国社会主义艺术的人，也是很好的借鉴，用鲁迅的话来说：苏联的这些作家，“没有一个是潇洒，飘逸，伶俐，玲珑的”；这些作品，“有哪一幅不坚实，不恳切，或者是有取巧，弄乖的意思的呢”？