从“男歌女唱”说起 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：艺文谈片

从“男歌女唱”说起
郁钧剑
《十五的月亮》和《血染的风采》是两首适合男声演唱的歌。决定其性别的是歌词中以男“我”为第一人称的主人公身份以及相适应的有关歌词内容。很多女歌手在演唱这两首歌时，改变了歌词中的称谓，使“你、我”颠倒。这种颠倒虽只差一字，却失之千里，不仅会削弱主人公的形象，而且会造成歌词含义的混乱，影响了歌词主题表达的准确性。
《十五的月亮》中的一节词云：“丰收果里有你的甘甜，也有我的甘甜；军功章上有我的一半，也有你的一半。”众所周知，前半句是战士对远在家乡辛劳的爱（恋）人所发出的赞美，后半句表示要让她分享获得军功章的喜悦。这样的“你与我”的安排，逻辑是合理的，符合生活真实，语言是准确的。反之，当女歌手在演唱时将词中的“你、我”颠倒后，其合理性、真实性、准确性就显得不足了。因为在生活中，决不会有爱（恋）人中的一方对另一方的成功率先称：“你的成功有我的一半。”“你、我”的颠倒使原本贤淑可敬的后方妇女变得浅薄俗气了。
《血染的风采》在改变称谓后，缺陷比前者更为严重。如：“也许你的眼睛将不再睁开，我深深理解你沉默的情怀；也许你长眠将不再醒来，我会相信你化作了山脉。”这里的“你”，已不再是抒发报效祖国情怀的以战士为主人公的“我”了，而变成了被送行的对象。其实，有谁在送自己亲人上前线时会说出这样的临别赠言呢？对此，我只想引用前线战士的一句话：“如果我的爱人是用这样的话送我上前线的，我马上与她一刀两断。”也有人说，此歌改为男女对唱时可用此词，但笔者认为，此词从它的构思到主题都不具备男女对唱的条件。
在这里，我没有丝毫想贬低演唱过这两首歌的女歌手之意（她们完全可以在不改变称谓的前题下，以第三者的身份去演唱歌中特定的我），而是想借此提出歌词自身的文学性、思想性、艺术性以及歌词美学不被人重视的问题。
近几年来，歌坛上有一种倾向极令人忧虑，这就是对歌词的轻视。演员在演唱时往往只顾追求声音和表演形式的魅力，至于唱的是什么，歌词的内涵是什么，却并不十分关心。然而，歌词对演员的演唱实际是非常重要的。因为只有准确地理解了歌词的含义，才能掌握歌曲的氛围，或惆怅、哀怨、悲壮，或欢娱、兴奋、激昂；才能掌握演员自己的情绪、思路、感觉；才能掌握歌曲在年龄、性别、性格等方面的色彩，使歌曲的意境能完整、和谐地表达出来，使演员对歌曲进行成功的再创造。否则，就会出现歌曲与演唱不协调的现象，产生错乱的效果。“男歌女唱”的问题，可以说，正是忽视歌词的倾向的典型结果。我期望歌坛上的这种倾向早日改变，让歌词自身的美重放光彩。