屏幕呼唤时代的美 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

屏幕呼唤时代的美
王心语
当前，观众在肯定电视剧成就的同时，訾议最多的就是内容上的生编硬造、思想平庸、趣味低俗和得不到美感享受。
内容上的虚假，不仅戏弄了观众，更戏弄了生活。其根源是脱离生活，任意歪曲生活和粉饰生活。因此，新时期的电视剧要想在蓬勃的发展中作出新的美学开拓和超越，就要杜绝虚假。
开初，电视剧的复苏，表现为对失落的现实主义的呼唤，迎来了让观众耳目一新的《凡人小事》、《新岸》等。其后，影视语言逐渐融汇贯通，屏幕开始向电视语言的审美现代意识追索，从而诞生了《太阳从这里升起》、《丹姨》等一些令人瞩目的电视剧。现在则向历史文化背景更进一步深入，从现实主义深化中升华美，充分表露了艺术创作者的使命感、责任感和时代感，因而《凯旋在子夜》、《长江第一漂》、《雪野》等的出现就不是偶然的了。
现在，屏幕仍然在渴求现实主义的深化，渴求创作者到生活中去发现美、汲取美和提炼美。而有的人却想远离生活走捷径，靠冥思苦想猎取美，甚至把丑的东西当作美悄悄地塞给观众。
美，不仅孕育在丰富多采的生活中，也积聚在社会主义的新人身上。人，向来是艺术家聚光的焦点。屏幕应该在社会主义新人身上发现美，开掘美。人的精神美埋藏在心灵中，也体现在行为上。《凯》剧中的人是战士，是英雄，但也是现实中的普通人，是和我们时代同步的社会主义新人，是可以被理解的人，是可以和观众沟通的人。因此，在屏幕上对他们人性美的升华是可信的，是能够得到观众审美心理共鸣的。
美，也表现在瑰丽的画面造型上。任何美的外溢都必须借助一定的媒介才得以体现，创作者切不可忽视在屏幕画面上捕捉美、创造美。从空间造型的美学意识来审视，《太阳从这里升起》中的工地和《丹姨》中的教堂，都不是作为一般的景物随意出现的，它们显然都被纳入到整体的艺术构思之中，作为文化历史背景的表现，成为人物情绪和氛围的依托，成为一种具有个性和象征喻意的典型环境介入了剧情。
美，还需要捕捉时代的风云之气。在新时期的风云变幻中，在对现实主义的开拓中，在探索社会主义新人的风貌和心理特征时，在设计新颖独特的画面造型时，都需要时代意识，需要寻找一个新的时代视角，折射出时代的思考，以达到对生活的准确认识和判断。
屏幕不能仅仅满足于向生活靠拢，屏幕需要扩大视野，需要注视大时代的气温升降，把握时代脉搏，体现时代精神，把摄像机的焦点对准现实中具有重大社会意义、能呼唤风云之气的题材，大胆揭示特定历史时期内的复杂和尖锐的矛盾，不回避，不冲淡，这就需要创作者具备敏锐的洞察力。