情感纪实的美学追求 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

情感纪实的美学追求
徐宏
我国的电视艺术家对纪实性电视剧的创作兴趣极浓，进入八十年代，可以说从多方位、多视角、多品种地进行了尝试与摸索。从生活原型中冶炼、凝铸的纪实性电视剧《新岸》、《走向远方》、《穷街》、《长江第一漂》等等，无不尊重客观事物的总体性，从真人真事脱颖而出。无论在情感表达与性格塑造上都有新的开拓与突破，堪称“时代情感的纪录”。纪实风格的电视剧，已经成为中国电视艺术创作中的一个热点。
在艺术实践中，我们不能不承认纪实风格的电视剧，对审美主体来说，常常能激起一种特殊的美感，从而起到净化感情的效果。
情感纪实的美学特征，主要体现在情感的流动与凝聚中，表现出情感的丰富性与真挚性。展现人情美的优秀电视剧《新岸》中的男女主人公的性格，就是在起伏跌宕而又丰富多采的情感流程中塑造的。《新岸》的作者李宏林将生活中高元钢和刘艳华的命运联系在一起的马车，改成了牛车。这是绝妙的构思。李宏林在谈到他的创作体会时说过：“那种快马奔驰的节奏会冲淡刘艳华与高元钢一步步走向新岸的艰苦历程的意境，也会减弱刘艳华与高元钢在无言中了解，在默默中相爱的艺术魅力。老牛，慢车，把刘艳华和高元钢拴在一起，最符合人物心理状态和感情节奏。”这里，没有人为的雕琢，没有人工的铺排，没有离奇的因果冲突。它所展示的是生活自身包含的人物之间矛盾的、复杂的、运动的心理情感。潜藏在刘艳华胸中的感情，是在流动中积蓄，在流动中发展，又在流动中凝聚，就象生活中流动着的情感一样，有一种内在的动力，潜在的能量。当它达到饱和点时，在瞬间爆发，给予观众的情感陶醉，是相当浓烈的。
情感纪实的美学特征还体现在情感的矛盾与交织中，表现出情感的复杂性与深刻性。生活是丰富多采、复杂多变的。而艺术是生活的镜子，它如果违背了生活自身的逻辑，也就离开了艺术的本质。人们对现实生活的连续不断地思考与判断，便形成了迥然不同的情感色彩。《长江第一漂》的主人公严迪“与妻子告别”这场戏，记录了夫妻之间激烈的情感变化，记录了情感变化的连续性，展现出情感的丰富色调，给观众留下深刻的印象。电视艺术家的责任，就在于不断探索对情感的微妙处理。在于不断追求情感表现多样的纪实风格，在于不断提高人们信以为真的情感纪实的能力。