面对新的挑战 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

面对新的挑战
金韬
拍完《雪野》，感触颇多。
随着电视文化的不断发展，随着电视观众层面的不断扩大，不同艺术层次的观众对电视剧审美的渴求，虽然近几年的电视剧创作收获可喜，但仍然面临着挑战。面对挑战而无愧于观众和时代，电视剧的创作者就必须在理论研究上真正起步，探求电视剧独有的美学特征。
做为电视文化中的一种特殊艺术形态，电视剧具有形式多样化的特点，它的极强的艺术兼容性，使其在风格样式上有着多样的随意性。这种随意性，使它占据了在题材选择上的快捷、敏锐、宽泛的优势。同时，由于在长度上的不确定性（当然是在一定的限制内），能够满足电视观众的持续和连贯的审美需求。因此，象《雪野》这类包容量大、年代跨度大、人物众多而且故事的连续性很强的题材，在电视连续剧这种多集性的声画艺术中，就找到了更多的艺术自由。
为了使《雪野》达到一种新的审美境界，根据电视连续剧的审美形式特征，我们进行了这样一些追求：
首先，以观众观赏的心理节奏为依据，造成一定的动作空白，使其成为可以延续情绪的空间，冲淡观众对故事情节的单纯依赖，调节观众对故事的单一观赏心理，将表意与抒情结合起来，互为渗透。同时，在每场戏之间，以人物心理走向为依据，组接空镜头，营造审美的意蕴与情调，使电视观众在关切戏剧情节进程的同时，有余暇在导演有意造成的时间顿留中进行有益的思考，进而参与创作。
其次，电视剧是一种进入家庭的、直接进入观众生活环境的外在艺术形式，它最不容许虚假，但却能最大限度地感受真切与细腻。因此，我们便在揭示主人公内心世界和情愫的段落，断然采用了电影较为避讳的进行节奏，大都以舒缓的韵律，细致入微地加以渲染。
由于电视剧的观众文化水准的不同，形成了较大差别的审美层次。为了使《雪野》的社会意义在更广泛的层次中得以渗透，我们将雅俗共赏做为审美追求，充分利用题材优势，将东北地区特有的民俗、人情、地域风貌，做为整个剧中人物性格的文化背景，有机地交融在一起，在一定的美学意义上加强生活的真实感，使观众感到扑面而来的泥土气息。