交响乐与欣赏心理 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：谈艺录

交响乐与欣赏心理
杨晓鲁
走进交响乐的迷宫，那变幻无穷的旋律，跌宕起伏的节奏，饱满丰富的和声，网络般的复调织体，会把你带入一个奇妙的音乐世界。可面对这扑朔迷离的音响，也常会使人感到神秘莫测，艰深涩奥，不少人因此而把交响乐视为高雅难懂的艺术形式，以为这是一种只为少数人欣赏玩味的贵族艺术，甚至将这种艺术形式与人民群众的文化生活隔绝乃至于对立起来。
其实，这完全是误解。回顾交响乐的发展历史就可以知道，交响乐从来都是大众的艺术，是与人民生活息息相关的亲密伴侣，是表达人民心声的一种通俗的形式。
交响乐自18世纪末在欧洲滥觞，从形式到内容都渗透着人民的精神特质。木匠出身的海顿曾完善了交响乐的最初形式，他的《惊愕交响曲》的主题，采用了鲜明的民间曲调，表现出明确的人民性。贝多芬把交响乐创作推向无与伦比的顶峰，在他的作品里，人民的思想情绪、资产阶级革命的时代氛围得到了充分展示。
以后，柴柯夫斯基、德沃夏克、肖斯塔科维奇等作曲家相继创作了《第四交响曲》、《新世界交响曲》、《G小调第十一交响曲》等优秀作品。这些交响乐在人民中产生巨大的反响，成为人类的精神力量。当时不管大人小孩，都能象我们今天传唱通俗歌曲那样哼吟交响乐中的曲调片断。这说明，交响乐从来就没有脱离过人民群众，而是同他们的命运休戚与共的精神朋友。
然而交响乐今天为什么没被普及呢？过去我们总把群众对于交响乐基本知识，如配器、和声、曲式，以及作曲家生平等缺乏了解作为原因，其实，这是“末”不是“本”。应该说，不同文化的差异才是造成困难的根本原因。由于交响乐本身是欧洲文化的特殊产物，从它的结构到元素的组合方式，无一不反映了欧洲文化的心理机制、审美趣味、传统习惯，加上民族意识与社会历史环境的不同，所以最初接触交响乐会感到不大容易理解，这是非常自然的。这就象外国人不易理解我国传统戏曲、民歌、曲艺等，是同样的道理。
不同的文化背景与审美差异，导致了我们欣赏交响乐的困难，但这并不意味着我们就不能理解它，掌握它。交响乐传入我国已有几十年了，在这不短的历史中，随着人民群众对交响乐这种艺术形式的逐渐熟悉，距离感正在慢慢消逝。只要我们对中西两种文化特点有更多的认识，对交响乐这种优秀的欧洲音乐文化形式有一定的实际体验，加上对产生交响乐作品的社会历史背景、作者的思想倾向的进一步了解，以及加强对交响乐基本常识的了解，那么，我们就可以克服欣赏心理上的距离，提高自己的欣赏水平。此外，中国的交响乐创作今天也已日益走向成熟，中国特色的交响音乐作品正在一批批问世。这一切为我们理解、欣赏中外交响乐提供了有力的帮助和参照。我想，随着中国交响乐创作水平的提高，随着交响音乐的广泛普及，交响乐就不会再被人们看作是受到群众冷落的“洋玩艺儿”了。