电视剧制作要扬长避短 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

电视剧制作要扬长避短
张凤铸
电视剧近年来发展很快，但还不能适应广大观众的审美要求。
当前，除了要继续提高剧本创作的质量外，还要发扬电视技术之优势，促进电视剧艺术质量的提高。
一、珍惜声音优势，勿重画轻声
电视剧视听兼备、声画纷呈，以声像作用于观众的审美感觉。挖掘视觉元素，拓展画面表现力，固然是重要一环，但挖掘声音潜力，与画面交相扶持，也是不容忽视的。声音是富有艺术表现力和感染力的，它能平添画面所达不到的视听效果。如果《今夜有暴风雪》、《西游记》、《寻找回来的世界》、《凯旋在子夜》等剧目没有声音（包括语言、音乐、音响）为之丰富、补充和添光增彩，是难以达到后来的艺术效果的。
我们既要看到声音的必要性，也要看到实现声音创作意图的可能性。电视是广播的延伸，是靠声音起家的，在我们的创作队伍中不乏声音方面的行家里手，理应发挥声音的优势。但是，电视剧普遍存在重画面轻声音的现象，这是不应该发生的事情。第六届全国优秀电视剧“飞天奖”的“优秀音响奖”空缺，决不是偶然的。在音乐创作上，曾涌现小彩舞演唱的《四世同堂》的主题歌等好曲子，但也有的插曲喧宾夺主，不是乐在戏中，而是出乎戏外，夺戏了；有的导演拍完样片，才请作曲家“按图索曲”，不是事前把音乐作为剧作因素，列入导演的总体构思；在语言表达上，不乏“舞台腔”和声形不一的现象。
随着录音设备和录音技术的不断进步和提高，随着强吸声多声道降噪系统的推广，运用环境音响的质感、密度、声量、层次越来越精细，越来越立体化，应该充分利用多种多样的音响技术手段。
二、珍惜时间优势，勿舍快取慢
电视传播手段本身，具有传送快、制作快、现实感强的优势。电视剧由于使用录像设备和电子编辑机，随时可以观察、鉴定所摄画面，取舍方便，剪辑快当，省去了电影后期制作的一系列工序，从而赢得了时间。电视剧《新岸》、《女记者的画外音》、《凯旋在子夜》、《长江第一漂》等，在观众中反响较大，固然是以思想性、艺术性取胜，但也与快和新有关。但是，快是手段，不是目的。我们有过强求“配合”、贪多图快的教训。快，首先是有质量的快，按艺术规律办事的快，而不是粗制滥造的快。美国、日本、英国等制作的大型连续剧往往是边生产边播映，边播映边赶制，边制作边征求观众意见，及时研究反馈信息，满足观众审美心理要求。而我国电视剧生产的周期却很长，原因是多方面的，但重要一条，就是不按电视的特点和设备情况去抢拍电视剧，而是模仿或照搬电影生产方式，从而丢掉了电子录像、电子编辑、多机拍摄等技术优势。
电视剧还要发挥长短相宜、形式灵活的优势。观众的兴趣是多方面的，既喜欢牵魂慑魄、波澜跌宕的电视连续剧，也喜欢“微尘中见大千”的电视小品。长剧有长剧的艺术效果，短剧有短剧的魅力，它撷取生活中稍纵即逝的典型一瞬，捕捉具有表征意义的美姿俊态或丑样恶行，褒贬分明，振聋发聩，值得大力提倡。
三、抓住屏幕特点，勿贪大求全
电视剧有“心理剧”之称，它长于表现人物命运和心理，因此电视剧的发展潮流都趋于内向，着力于心灵世界的挖掘。它以细部描写、小中见大取胜，而不以豪华场面取胜。特写是心灵的折射。电视剧的特写比重往往高于电影。电视特写用的是地方，用的是时候，顿生光彩，陡增魅力，由于它“作用于我的心灵”，往往以情动人、荡气回肠。《今夜有暴风雪》第一集，就有特写镜头21个，起到穷幽显隐、化微为宏的作用，赋予人物的内心活动以具象。强调电视剧以“近看之取其质”，并不排除运用全景镜头。以电视剧《走进暴风雨》为例，既有两次“急推”特写之精笔，也有三个“全景”镜头之神韵。《凯旋在子夜》的镜头语言，既有“工笔描写之情”，又有“浓笔泼墨之势”，如该剧第八集《壮行酒洒在红土地上》：上千的威武军人，在巨型军旗下，身穿绿色的作战服、挎着冲锋枪、手端大瓷碗，壮行酒壮军威，矢志去拚去搏去夺胜利。还有《烈士陵园悼念众烈士》的场面，拍得有气势、有深度。不过电视毕竟屏幕小，不宜在“大”字上和电影争短长，而要多在“小”字上面做文章。因为“电视乃是一种显微镜，并不是一种望远镜”，它长于“面相交流”，而难于“以远看之取其气”。