把艺术触角伸向当代生活——对近年舞蹈创作的回顾 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

把艺术触角伸向当代生活
——对近年舞蹈创作的回顾
赵大鸣
反顾近几年舞蹈创作的历史，一个明显的现象引人注意，即大量的舞蹈，尤其在艺术上具有一定质量的舞蹈，都是以古代、神话为题材。特别是继1980年前后的“舞剧丰收”中数十部清一色的古代、神话作品之后，接踵而来的便是举国上下蔓延开来的古代乐舞的复兴。
以古代、神话为题材的舞蹈作品，自有其审美价值，这是毫无疑问的。象《丝路花雨》、《仿唐乐舞》、《编钟乐舞》、《大禹》等优秀作品，对丰富舞蹈创作，提高舞蹈表现能力，反映民族文化传统，显示先人的精神风貌等方面，曾起到了一定的作用。但这类题材只能说是整个舞蹈创作题材中的一部分。然而，多年来的创作的事实却恰恰不是如此。在舞台上，大同小异的历史故事、神话人物被过多地反复表现，在某种程度上，竟成了中国舞蹈艺术的基本形象和风格，唯独落寞了近在眼前的现实生活内容。目前，社会对舞蹈艺术表现出的冷淡反应，恐怕与这种离现实人们的审美感觉越来越远的创作状况不无关系。
究其原因，我以为，舞蹈创作由于历史的关系，在因袭了一整套旧的舞蹈动作素材的同时，已经潜移默化地接受了一种重动作形式，而不重表现内容；重造型的直观审美，而不重人物形象的现实性的审美观念。结果，与文学、戏剧、绘画和音乐创作，不断地从深度和广度上扩大自己对现实生活内容的表现领域相比，舞蹈创作却被一些古代、神话传说大面积覆盖。
如果这种现象，只是因为舞蹈创作对现实题材的偶然忽略，那么编导只需改变他习惯于面对过去的审美角度，就可以使陈旧的舞台形象有所改善。但实际上，在古代神话大面积覆盖创作的现象背后，有着更深一层的历史必然性，这就是，旧的舞蹈形式本身，凝固化的程式法则和审美性质，已经给当代舞蹈创作带来了不易解脱的束缚。
中国的舞蹈艺术，历史悠久，种类丰富繁多。但是，舞蹈作为编导构思创作、用来表现人的舞台艺术作品，在中国只有几十年时间。这种特殊历史现象对当代舞蹈创作的影响，很少有人正面思考。在比过去几十年更为久远的历史进程中，中国的舞蹈艺术无论在宫廷还是民间，都始终保持着由艺人对动作形式本身世代传承、循规蹈矩的延续方式。同时，不管是闲情逸致的宫廷宴享的装饰，还是年节祭祀的民俗活动，舞蹈主要是在满足人们的消遣和娱乐，而不是对特定内容的艺术表现。其中大量掺和着杂技，甚至魔术技巧的内容成份；审美功能的性质，单一地偏向外部形体的造型方法和技术技巧。而且，在经过明清以后的古典戏曲艺术锤炼概括之后，中国古典舞蹈又被进一步高度程式化，动作方法无论巨细都被严格固定下来。应该看到，在当代舞蹈创作中，这种旧的动作程式与其内在审美性质是被同时继承下来的，所以，编导的艺术想象力以及作品内容的表现，就受到了固定不变的动作程式法则和观赏娱乐式艺术观念的双重限制，创作只能在狭窄的动作形态变化和单纯的优美境界中作功夫。在今天，艺术体操、冰上芭蕾等造型艺术得到迅速发展，杂技艺术在比舞蹈更加高难的技术技巧中，也越来越重视动作的造型美和风格性。以形式美维护自己独立艺术地位的舞蹈，正面临被这些近亲艺术形式分置侵噬的危机，如果这种危机最后形成，舞蹈独立的艺术价值，即使不被完全消除，也会被大大削弱。
在旧的舞蹈形式中，动作变化的一招一式、表情姿态都被纳入一个先在的程式系统。上下几千年，纵横百万里，无数人情感活动的历史，变成了千篇一律的表情姿态，无数千差万别的人物个性，化成了一个笼统的形象风格。如果把这种历史遗留下来的舞蹈程式风格，视为我们的舞蹈的永远不变的风格，它又究竟在多大程度上能够表现古往今来的民族与历史的深刻精神内涵呢？
不必讳言，旧的舞蹈形式，并非可以任意表现不同时代精神情感的“语言形式”。这种和谐对称稳定平衡的舞蹈形象，以及绝对理想化的艺术境界，虽然部分地满足了人们的某种精神追求，却因其超凡脱俗而无力面对真实的现实和人生，只能在遥远的古代、虚幻的神话里梦游。这就是现在的舞蹈创作始终不能跳出这些题材内容的真正原因。实际上，只要旧的审美观念仍然统治创作，即便是现实题材，照样可能丧失形象应有的真实与深刻。
当代舞蹈创作面临着选择，或者改变对旧的舞蹈以及艺术观念的盲目信奉，在创作中只把它置于仅属某一流派的恰当地位，以取得舞蹈编导运用动作形式对人的直接表现；或者继续幽闭在少数人闲情逸致的象牙塔里，任舞蹈形象的退化。而前种富有转机的选择，则通过对传统舞蹈文化遗产的批判性继承，接受其优秀部分，认识其美学特征上的历史局限性，这是当代舞蹈家总结历史遗产时应该具备的思维方式。今天的舞蹈创作首先应该关心的，是每个具体活动着的人，而不是失去内在生命感的物质形式、僵化不变的造型风格。如果说古代舞蹈，是在高度程式化动作风格中，完成了对过去民族历史中的人的情感心理、性格特征的类型概括，那么当代舞蹈编导和创作，正在于把这种类型化的程式风格，还原成一个个富于个性特征的具体形象，并且紧系于丰富的现实生活。假如舞蹈编导不愿自己连同他的艺术被时代冷落，就要从中挣脱出来，去重新确立舞蹈动作与人的直接表现关系，让现代意识在舞蹈中展现光彩。