喜剧：从不平衡中寻求平衡——看影片《嘿，哥们儿》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

喜剧：从不平衡中寻求平衡
——看影片《嘿，哥们儿》
王永午
《嘿，哥们儿》（长春电影制片厂摄制，彭名燕编剧、王凤奎导演）礼貌地把人为的误会、巧合等手法留在了喜剧的门外，从而腾出更多的精力去营造剧中那些善良而又不平衡的人物的内心世界。在我们面前晃动的这架喜剧天平，由于影片刻意追求的不平衡因素而起伏不定，情节及人物因此以丰富的变化、发展吸引着我们；这部喜剧也因此而显得厚重、有深度。
喜剧“笑口难开”是个老话题了。有不少喜剧影片，剧中人笑得前仰后合，观众却无动于衷。只在喜剧形式上做笑的文章恐怕是主要原因。《嘿，哥们儿》的长处就在于留意人物性格的喜剧因素，并找到一个适当的切口加以表现，这就使银幕内外一齐发出笑声，使创作者与观赏者对生活的感受达到一种会意的默契。
微妙地展示平衡与不平衡的冲突与转变是这部影片的一大特点。在这个小人物的天地里，每个人的心理都呈某种失重状态。在爸爸有形、邻居无形的压力下，海子借债上日语班，而人的素质的改造与提高毕竟不是400元学费就能换得的。海子父母迁怒也好、俯就也罢，海子本人着魔也好，与父母吵翻也罢，都不能在这个失重的天平上填上理想的砝码。肖彪、东佳的内心也是失重的。影片中，个体户劳作的艰辛尽可从机智的叫卖声与袅袅的烟雾中领略，但着意表现的远胜于生计苦恼的精神苦恼，却象吴雪洁家阳台上飘落的小花那般徐徐不落。这苦恼是无法用金钱填补的。社会上一些人对个体户的偏见，使肖彪不愿去认领本属于自己的10元钱；囿于自身的狭隘，与意中人近在咫尺却只能以残花相慰。海子的父母又何尝有一刻的安宁！为了儿子，他们“内战”，他们生病，他们唯唯诺诺、“战战兢兢”。
不平衡的内心是改革时代给人们带来的冲击造成的。它使人们四平八稳的生活状态有了生气。人们面对新的职业，新的社会风尚，新的人际关系，总有一个认识适应过程。即使是不平衡的东西也表现了人们积极对待生活的向上、向善的闪光点。不平衡就要调整，调整的过程就是喜剧发生、发展的过程。
如果一味展示不平衡，那只不过是一种无能的宣泄。影片的高明就在于既写不平衡也写出了走向平衡的转变过程。这些善良的人们在经受不平衡的磨难时总是一个劲儿地替别人着想，期待别人生活得更好些。但由于对他人心理的误解及自身素质较差的原因，这种善良的举动往往也制造出许多新的不平衡。创作者把善意的嘲讽与率直的揭示巧妙地融合在一起，并多借助以往银幕上鲜见的自嘲与解嘲的手法展现了生活及人物性格的丰富性。譬如海子、东佳代写代邮情书，真情可感，却给肖彪、吴雪洁造成新的裂痕，在“成人之美”中恰恰显露出文化贫乏的可怜。海子花84元钱请父母吃饭，本想改变自己的形象，结果弄得不欢而散，彼此的隔膜使那家豪华的法式餐厅也黯然失色。这些善良可笑的举动必然带来可笑的喜剧，吕凉、吕丽萍等人的精彩表演更使这出喜剧充满生机、活力。善良人的互相“折磨”道出了这样一个道理，调整人与人之间的关系，首先要改造人的心理及文化素质。素质低永远要闹笑话，改造素质远比经营一个烤羊肉串摊要复杂得多。影片中肖彪多次谈到“自信、自尊”的话题，正是传达了编导的一种良好愿望：在改革、开放的年代，谁不愿意有昂扬焕发的精神面貌呢？
不平衡状态不仅为展示人物的喜剧性格带来游刃有余的天地，也为喜剧带来了丰富的表现手法。影片尽可能在内容与形式上寻找新的契合，不搞笑料的捏合，而是依人物性格发展变化选用不同的表现手法。它既有海子父子口不对心，“心里明白、揣着糊涂”的夸张、放大式的近乎京剧程式化的表演，也有相声捧哏式的合理借鉴。多种形式的兼容，在貌似不平衡的展现中得到了和谐统一。生活的丰富多彩，人物性格的千姿百态，不要求喜剧只有一张面孔，《嘿，哥们儿》悟到此并身体力行，是喜剧走向生活、走向自觉的幸事。