新景·新情·新意——宜春摄影艺术展览观感 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

新景·新情·新意
——宜春摄影艺术展览观感
袁毅平
自一九八一年以来，江西省宜春地区的摄影作品已经五次进京展出。这个事实本身，就足以说明被誉为
“摄影之乡”的宜春地区大众摄影之发达了。
在这一次摄影展里，从出自四十多位基层摄影作者的一百多幅作品中，我除了看到改革后农村面貌的变化外，也欣喜地注意到摄影技艺的步步更新，也即在普及的基础上的逐步提高。比较明显的特点之一，是艺术经营深了一步。如果说以往有相当一部分作品还停留于就事论事的现象实录，那么现在有些作者已经开始注意到揭示人们的心灵世界，注意到将作者自己的情思与被摄景物的相互交融，也注意到状眼前之物，托象外之意，从而使作品具有较高的艺术境界。有一幅题名为《农家新友》的彩色作品（徐静林摄），作者用极其简练的画面，拍摄了一家豆腐专业户门上自制的简易信箱以及插入其间的几份报纸，言简意赅地表现了改革后农村的经济变化以及伴随而来的人们精神生活上的变化。另一幅题名为《根》的黑白作品（傅宜强摄），作者大胆地用五分之四的画面，突出地表现了露出地面的百年古树之根，只以画面的一角，给了坐在树根上的一位农村妇女和两个孩子，以及新的房舍和一头耕牛。作者用高逆光拍摄，强烈的黑白对比，既细腻地表现了老树根的质感，也渲染了画面深沉的基调；然而作者的用意并不在于表现这些景象本身，而是在于借此情此景，抒发农村人民（包括作者自己）对世代耕耘的故土的眷恋。
有些作者也在探索和创新上下了些功夫。有一幅反映计划生育成效的彩色作品《艳阳天》（李忠光摄，见左图），突破了以往抱着一个胖娃娃那种常见的窠臼，而是利用一个雨后初晴的天气，用晒台上一幅即景，含蓄地喻示了主题。尽管细节处理尚有不尽合情理之处，但构思新颖，手法别致，也蛮有情趣。这种探索是有益的。即使是一些表现山村景色的作品，其中有的也颇具诗情画意。李忠光的《春帘》拍摄的只是几间普通的农舍，但作者以一排较为密集而嫩叶初放的小树作为前景，画面上布满了滴翠的点点绿叶，又以空蒙的远山作为背景，画面深处拍进了晾在屋檐下的一件桔红色衣服，在万绿丛中点缀着一点红色，使整个画面春色迷人，生意盎然。
这次摄影展的另一个特点是，作者行列里又加入了一批新手。有些新手出手不凡。年仅十二岁的游犁，竟能眼明手快地抓住了两个小女孩在绿荫下情真意切地交谈的生动一瞬。较强的逆光，不仅富有生气地勾勒出人物的轮廓，也更有效地表现出天真无邪的童心童趣。可惜的是这幅作品被取名为《人间有真情》，不象出自少年儿童之心之口。