艺术语言美的内涵 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：美学杂俎

艺术语言美的内涵
伍立杨
最近读完一位青年作家的一本小说集，觉得实在因了他语言风格独特的缘故，让人沉醉到一片语言美的氛围里。
于是我想到，一个追求独特风格的作家，实在也应该追求艺术语言美。德国文艺理论家威克纳格认为：“风格的对象是语言表现的外表，是外在形式——词汇的选择，句法的构造。”有时，我们说一个作家的风格，往往是指他的艺术语言风格，即通过作品的全部语言材料显示出来的基本格调。一部中国文学史，出现了多少令人景仰的语言大师！
是的，文学是语言的艺术，而这语言，又必定是艺术的语言。对待语言的审美态度是作家个性的基本表现。我国当代学者钱钟书先生《谈艺录》中就佛学与文学的区别说明艺术语言的重要性：“禅宗之于文字，以胶盆粘著为大忌……若诗自是文字之妙，非言无以寓言外之意。水月镜花，固可见而不可捉，然必有此水而后月可印潭，有此镜而后花能映影。”禅宗以为至理妙道非言可喻，而文学（广义的诗）则相反，它的一切特征、功能不能须臾与语言文字相分离。我们从钱先生的《围城》、《人·兽·鬼》中即可窥见其小说语言是如何机巧犀利、博喻多讽，那些俯拾即是的具有独特幽默感的比喻，无论对社会时局的体察还是对人物心理的捕捉，均闪烁着智慧的光芒，表现出高超的想象上的深度。而这深度使他小说的艺术语言显得含蓄深邃，在充沛的想象力中趣味性与知识性横溢，将我们引入一个崭新的艺术世界。在这样的艺术语言中，我们可以感受到蕴含着高雅睿智的情趣。的确，情趣是小说艺术语言类的一个特质，当作者的幽默感渗透进语言时，我们获得的就不只是语言美的本身，而且还有对生活意蕴和生活哲理的敏悟发现。
如果说情趣是小说语言美的一个特别重要的组成部分，那么简练又是语言美的另一个特质。中国文学的经典性作品，从先秦开始，就用语极少而容量很大。北宋欧阳修倡导诗文革新运动，尚简是其重要内容。鲁迅先生的作品语言尤其简练，与他思想精辟感情深沉郁积有关，所以他的艺术语言便有一种沉着有力的简练美。西方文学也是很推崇简练美的。莎士比亚借哈姆莱特之口说：“简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。”短篇小说大师契诃夫更是善于运用长事短叙，紧凑简练的艺术语言，给读者形成鲜明的印象。无论写景状物还是人物设置，他都主张剔除一切分散读者注意力的地方。与此相对，一切冗长、多余的藻饰，都是艺术语言美的绊脚石。叔本华尝谓：“思想贫乏，心智混乱的人就会拿些牵强附会的词句、晦涩难解的成语来装饰自己，这就象那个并无俊美威仪而企图以服饰补偿这一缺点的人。”
要创造具有独特色彩的美的艺术语言洵非易事。俄国诗人纳德松说：“世上没有比语言的痛苦更为强烈的痛苦”，实在是有很深切的体会后说出来的话，因为作品用语言来体现是创作活动中复杂艰难而持久的阶段。语言风格固然只是作品的外观，但外观不是商品的包装，它应该是作家心血的贯注，灵魂的闪现，很难想象一个不追求艺术语言美的作家能写出第一流的作品来。