津门京剧多姿彩 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：剧谭

津门京剧多姿彩
周桓 陈予一
以马少良、李莉、邓沐玮为主演的天津市京剧团，近时在北京演出，获得好评。当此6月酷暑，所谓“晒车板”的京剧淡季，这个团能取得成绩，其主要原因是演员们既继承传统，又在传统基础上变革、发展，使观众享受到传统艺术之美，又看出了从传统中变化出来的新东西。
马少良先后从师李少春、李万春，又受到张世麟、厉慧良的点拨。他演出的戏，多为文武并重。这次演出的《响马传》，前文后武；《八大锤》，前武后文。《响马传》是李少春中年时演出了名的戏，后半出的“观阵”，唱、做、武功并重，是对演员的考验。马少良演出总的来说是按李少春的路数，却又丰富了一些内容。唱的方面，他请翁偶虹为他增添了更足以树立秦琼这个人物的唱段；武功方面，增加了一些如搬“朝天蹬”、走“转灯”、“探海”、“串翻身”等繁难的技巧。比如“观阵”一场，李少春在跨马走圆场时，用的是挥鞭打马，然后伸出持鞭的右臂，转体360°亮相；马少良则改为打马之后，“探海”，转体360°翻身，再亮相，难度增大，看着火爆。
在前武后文的《八大锤》中，马少良先演“车轮大战”，不仅打四锤将，打完一将后有一番独舞，此中还增添了新技巧，又把传统演法中的废场子和与戏结合不紧的动作删去。戏显得紧凑了，可却没了缓口气的工夫。尽管如此，后边“断臂说书”的唱、念，仍然潇洒自如，唱、念很有韵味。
李莉，是位文武兼备的旦角演员，并曾一度改演文武小生，戏路子较宽。近些年在杨荣环、孙荣蕙、崔荣英三家尚（小云）派传人教导下力攻尚派《福寿镜》是尚派代表作，虽非武戏，但在《失子惊疯》一折里，跑圆场、舞水袖等等，不具深厚武功难于演好。李莉此戏演得动人，她的圆场，快而稳。她的水袖，耍出来干净、利落，巧妙地运用“撑”、“冲”、“拨”、“扬”、“翻”、“甩”、“旋”的技巧。在唱到“见空中五色云……”时，从“童子拜观音”变化来的双手合掌，左腿平台，右腿下蹲，三起三落。最后变为身体下蹲，两臂高举，两只水袖在半空同时旋转，犹如车轮飞转，白浪翻滚。继承尚派，她也没有一成不变。尚先生在表现人物疯癫时，两臂高举，双袖下垂，有全裸两臂的动作。李莉则没有用，以其为女演员，如此表演反而失去美感。在新戏《司马执剑》中，李莉扮演的司马贞清，是个文弱而坚强的闺秀，又改装男子勘察案情，审理案件。她在女装时，以闺门旦演法，唱中既吸取梅派特点，又吸取张（君秋）派特色。男装时，运用扇子小生的演法，勘察时潇洒大方，审案时严肃端庄。她的好处是扮小生毫无脂粉气，不露女象。
邓沐玮，艺宗裘（盛戎）派，年仅30，嗓子好，底气足，唱来有韵味。他也发挥了自己年轻力壮的优点，演唱中，在不失人物身份和照顾特定环境的情况下，尽量使用高腔，让观众听着过瘾。此外，武旦演员李焕娣，一出
《青石山》，哪里演出，哪里轰动。她的武打、出手、翻跌功夫都过硬。尤其出手，在传统的“十杆枪双飞燕”的打法上，发展变化，打出了许多新花样，很有光彩。
这次演出，美中不足的是有些剧本的面目太陈旧。一些老本子，情节拖沓，人物形象干瘪，唱词也不美，缺乏必要的加工和整理，使得演员的表演失去了部分光彩，这是应该引起重视的。