声与力的赞美诗——舞蹈《石破天惊》印象 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：大地

声与力的赞美诗
——舞蹈《石破天惊》印象
赵国政
象沉重的闷雷，从古老的历史深处滚过人们的心头；象灼热的地火，掀动着厚厚的地幔喷薄欲射。这是声与力的撞击，是形与神的协奏。在全军第五届文艺会演中，由陈梅编导、广州军区战士歌舞团演出的群舞《石破天惊》，的确不负它那不同寻常的名字，使人振聋发聩。
我们这个民族有着先于世界其他民族的无数辉煌的发明创造，也有着其他民族所没有的沉疴；有过他们羡慕的盛世繁华，也有他们不曾经历过的痛苦和不幸。在整个民族历史进程中，最值得我们骄傲的是我们不屈的民族意志。历史上有多少呻吟，就有多少呼唤；有多少凌辱，就有多少抗争。正是在这种呼唤与抗争中，强化着我们民族的英雄性格。这就是我们从《石破天惊》中所得到的启迪。
在处理这类题材的时候，更多的作者愿意撷取历史上某个有根有据的事件，或者某位英雄可歌可泣的史实，以便用情节和戏剧线索作为舞蹈的依托。无疑，这也是可取的，并不乏成功的先例。陈梅以前的作品，如在全军和全国舞蹈比赛中获奖的《江姐上山》、《别洪湖》，便属此类。而这次，陈梅却打开视野，对历史进行了宏观的观照。在手法上，避开了对戏剧的依附，而把贯穿在无数次的抗争、失败、胜利，无数次民族生命的震颠中的伟大民族精神，直接地化做一组组舞的旋律、一幅幅动的构图，输往观众的心灵。可以说，这种样式的作品更具有舞蹈艺术的品格。它并不企图通过一时一事的细节来告诉你什么，而是通过颇富内涵的意蕴去启迪你的思绪，仿佛把观众带到了历史的制高点上，去鸟瞰，去远望，对我们民族的过去和现在做出自己的判断和反思。因此，它给人们的不是个别、狭窄的印象，而是恢宏、厚重的历史感召力。
此外，作者在运用黎族和土家族较原始的舞蹈素材时，还给予了创造性的发展，使动态语言既保持了民族的特质，又具有广阔的包容性；而且神形统一，风韵一致。
不过，这个作品也存在着某些值得改进的地方：比如后半段，如果在编舞上采取“主题变奏”的方式，使其回旋往复，重叠错落起来，可能更会强化舞蹈的力度。另外，舞蹈的开头虽然显得古老而原始，但当火枪出现的时候，又模糊了作品的时代特征，使观众产生疑窦和错觉。怎样才能衔接自然，天衣无缝，使作品前后风格统一，这恐怕正是作者下一步思索的课题。