一个独特的视角——《外国人眼里的中国》摄影展观后 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

一个独特的视角
——《外国人眼里的中国》摄影展观后
谷瀛滨
全部作品以中国为题材，全体作者都是外国人，这样的展览在我国大约是首次。这大概也是影展引起国内外极大兴趣的原因。
党的十一届三中全会以来的9年，是新中国历史上大步前进的9年。外国人怎样看？在他们眼里当今中国的形象是什么样？影展在61个国家上千名作者的近万幅作品中选出的近500幅作品，从各个角度作了真实生动的回答。这次参展作品的一个显著特点是：外国摄影家和摄影爱好者的目光，不再是紧盯着中国秀丽的风光、独特的习俗，而是把镜头直接对准生活、人民，对准960万平方公里土地上正在发生的一切。《腾飞》（见右图）、《同一片蓝天》、《葛洲坝夜景》和《上海港》等作品，以恢宏的气势，正面展示了中国在现代化建设中奋进崛起的雄姿。《我的土地》、《快乐的农妇》、《货好不怕挑》和《农贸市场》等，则以热情明快的色调，表现了我国农村近年来所发生的天翻地覆的变化。拍摄生活情趣的大量作品，如反映农村儿童学开拖拉机的《让我试试》，表现退休老人生活的《人间重晚晴》、《对弈》，反映农民滑旱冰的《业余爱好》，以及表现儿童生活的《阳光》等，角度新颖，情真意殷，无一不是对中国人民新生活的赞美。当然，摄影家也不会放过中国的锦绣河山、秀丽景色。但较之过去，无论构图、色彩，还是用光，都更为精致。《漓江山水》的作者，将山水甲天下的桂林景色，拍得如梦如幻，如歌如诗。
影展中还有一部分批评性作品。诸如，反映损坏文物的《如此休息》、《脚下留名》，反映不讲公共卫生的《随便吗？方便》，不讲公共道德的《上下之间》等等，作者尽管没有直抒胸臆，但曝光瞬间所显示的画面，却鲜明地表达了作者的爱憎。这些批评性的作品，观众不仅不感到反感，反倒更觉得真实客观。
从影展作品中，我们可以看到，外国摄影家在把握形象思维的特点，准确运用摄影语言和各种表现手段，能动地反映生活方面，显示出了较深厚的功力和高超技巧。如当年季米特洛夫的摄影师、70岁高龄的保加利亚著名摄影家甘乔·斯托特诺夫的《有朋自远方来》就是突出的一例。画面上看不出背景，更没有人物，有的只是一只只不同颜色、不同式样、贴满各国航空标签的旅行箱。作品视角很小，却意蕴深长。它通过无声的语言告诉人们，这里是机场候机厅的一角，这里有来自世界各地的众多的朋友。于是，中国人民与世界各国人民友好往来的景象便自然地表露出来。再如，拍摄我国寺庙建筑的作品已经屡见不鲜，然而，美国八大风光摄影家之一的李元的作品《西藏寺庙》，却独出心裁，他避开正面表现，把镜头从侧面对准直上直下的石阶和石阶前踽踽而行的僧侣。摄影家充分利用雪后色彩的明暗、光与影的交错，渲染气氛，强化效果，烘托出宗教建筑在人们心理上所产生的庄严和神秘感。又如我国素有“自行车王国”之称，法国摄影家骆朗斯的组照《自行车上》，以追踪拍摄的手法，只把镜头对准个别车辆（甚至有的画面只是自行车把），通过倾斜的景物、晃动的车把，造成一种紧张感，使人强烈感受到置身这个“王国”的躁动和不安。
这次影展在中外人民之间架起一座相互了解和加深友谊的桥梁，使中国观众不仅是欣赏摄影艺术，而且由此更为全面地了解自己，从中受到独特的启迪。