纤指度繁弦　古筝传新韵——听李萌古筝独奏会有感 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：舞榭歌台

纤指度繁弦　古筝传新韵
——听李萌古筝独奏会有感
乔建中
一连好几位女青年举行民族器乐独奏专场音乐会，成了近一个时期首都乐坛上十分引人注目的现象。其中，给我印象最深的，是中央音乐学院应届毕业研究生李萌的音乐会。
曲目的选择，是任何音乐会举办者艺术水准、表演素质和美学趣味的直接体现。李萌自己设计的这场音乐会，也有她自己的追求。整场晚会共9首曲目，其中3首传统乐曲，6首当代作品。前一类是地道的民间乐曲，《闺中怨》、《汉江韵》为北方传派的代表作，《福德祠》为南派潮州筝曲的传谱。李萌以她扎实的功底，娴熟、全面的技巧及训练有素的处理能力把各派风格体现得十分精到。《黑调》、《弦辙》、《三迭》、《九弄》、《吟》和《幻想曲》等曲，则一律是青年作曲家叶小钢等人和李萌自己近年来的新作。它们在音乐语汇、结构形式、技巧运用方面都具有鲜明的现代特色，与前一类判然有别。很显然，她的这种选择，不仅仅是让人们听几首乐曲，更不是借以炫耀自己的技巧，而是要通过地道的传统曲目与最新创作的当代乐曲的相互映衬及反差，以引起听众对古筝艺术历史发展脉络的思考和对其在当前演进状况的关注。
古筝拥有丰富的曲目、众多的传派、多样化的风格和深湛的表现力。但是，我们今天所应当做的，是如何把传统音乐文化中的独特意蕴同当代人的生活观念、创作意识结合起来，创造出一种以传统文化为背景，而又生动地反映了当今生活独特性的精神产品。就此而言，音乐会上的6首新作是颇有启发的。与传统曲目相比，它们力求在结构规模、乐思提炼、语汇运用和技法创新上都有所突破。初听时，却有一种“反”传统的倾向，但仔细琢磨，似乎又都有所依凭，而且技法、语汇与作品的主题并不相悖。其实，古往今来，任何一位有成就的音乐家，在处理传统与现实的关系时，总是立足于创新求异的。尽管这些新、异还有值得推敲之处，但只要不是为了猎奇，作为一种尝试和探索，就一定能逐步赢得听众的认可。