戏曲演员唱歌 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：文化雅俗谈

戏曲演员唱歌
唐全贤
在红氍毹上，出现了一件新鲜事——戏曲演员唱歌，一些颇有影响的青年演员相继登台，从个别演员发展到各个剧团、各个剧种。
唱戏与唱歌，并不是水火不容的。善于作横向借鉴者，尽可从对方吸取有益的成分。徐丽仙的新丽调里有流行歌曲的声腔；童芷苓唱京戏，用了电子琴做配器；关肃霜吸收花腔女高音到京剧唱腔里，获得了成功；刘慧琴唱河南梆子，但西洋咏叹调也唱得很好。著名越剧演员戚雅仙、毕春芳认为戏曲演员唱戏与唱歌，是个“位置摆正”的问题。唱戏是基本，唱歌是多能。倘若为了丰富唱戏的手段而唱歌，也用唱戏的优点去发展唱歌，做到一专多能，没有什么不好。
但是，唱戏与唱歌在行腔、发声、吐字等方面又有很多差别。戏曲特别讲究“韵味”，各种不同的地方戏曲，由于有特定的旋律、唱腔，因而有特别的韵味。基于此，戏曲演员唱歌，应当有一个前提，那就是：为了提高、丰富戏曲声乐艺术，而不是降低甚至破坏戏曲声乐艺术。说得具体一点，不要让戏曲变成歌曲，而要吸收歌曲中的有益成分来发展戏曲。
对戏曲演员唱流行歌曲，我是持保留态度的。因为用气声唱歌，对于提高戏曲声乐艺术，并无多大好处，弄得不好，会使讲究韵味的戏曲里兑进一些气味不正的东西，在唱戏时反会吐字不清。戏曲无疑要革新，要多争取青年观众，但当务之急是需要在改革戏曲的唱腔，提高戏曲的艺术质量，使戏曲的内容与形式符合当代人们的审美趣味上下功夫。戏曲演员以唱流行歌曲来招徕观众的“好奇心”，似是一条近路，其实是戏曲改革的下策。如果一些好的戏曲演员学唱某些流行歌曲并不成功，到头来，会不会反而降低了戏曲的上座率？
至于戏曲演员“反串”唱歌，有人确实表现出了突出的唱歌才能，唱歌比唱戏更有发展前途，当然可以改行。郭兰英、李谷一即是先例。但这已不属于本文的讨论范围了。