个性塑造的魅力——评电视连续剧《葛掌柜》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：影视窗

个性塑造的魅力
——评电视连续剧《葛掌柜》
　谭霈生
山西省话剧团摄制的《葛掌柜》，是一部具有艺术魅力的电视连续剧，它以浓郁的生活气息和地方风味，以生动的个性刻画，获得较高的欣赏价值。
一位普普通通的农民，从内蒙古回到葛家庄，准备用积攒下的3000多块钱大干一场。但是，他看到同村人仍在贫困中挣扎着，一种高度的责任感迫使他把穷乡亲组织起来，开办铸造厂，经过一段艰苦奋斗的路程，终于走上了共同富裕的起点。如果编导者只是向我们叙述这样一个故事，它未必能超越不少电视剧已经反映过的东西，甚至也不能跳出观众熟悉了的套子。然而，艺术的对象是人，把艺术的视角集中在人的身上，深刻把握与表现在特定历史时期各种人物的个性心理，以生动的人物形象作为与观众交流的媒介，这是艺术家面临的一项重要而艰难的任务。这部电视剧的主要成就正在于塑造了葛寅虎这样一个具有个性心理特征的动人的形象。
葛寅虎归家的当天夜晚，与妻子一起诉说着个人发家的“五年计划”，然而，一连串突发事件，却把他推上了领导者和组织者的地位。聚集在他身边的是各种各样的人物：因父亲酗酒、儿子到处游荡而穷得无米下锅的一家人；因诈骗而被劳改刚刚释放回家的青年；因无家可归而失足堕落的小伙子和姑娘……这些人作为铸造厂的成员，带着各自固有的恶习，经常肇事闯祸。葛寅虎在办厂过程中不仅要克服资金、原料短缺和外来的刁难等种种障碍，而且还要与这些人打交道。实际上，在具体的作品中，展示人物个性心理的最有效的方法，就是把人物投入到复杂的关系中去。人们可以看到，正是在与这些带有某种个性色彩的人物轮番交往的过程中，主人公的个性心理才得到多层次的展现：襟怀坦荡、重义气、朴实无华而又有几分机智；在帮助别人改变旧有习气的过程中，既显示出人格的力量，又暴露出自己浓重的宗法制、家长制的传统意识……这就是葛寅虎。编导者本来就不想把主人公塑造成一个理想化的完美人物，他们追求的只是个性的真实性。当然，我们可以发现，编导者在表现这一人物这种内在特征时，是不够自觉的，也可以说，他们虽然真实地表现了这种意识因素，但却未能自觉地从当代意识的高度去关照这种意识；否则有可能使这一形象具有更大的个性深度。
在第7集，葛寅虎被乡亲们轮番敬酒而喝得酩酊大醉，由此引出来的几段戏有助于人物形象的深化。比如，他刚刚放下酒碗，忽然对在场的乡亲逐个诉说自己在贫困时曾经得到过谁的帮助，甚至偷过人家的红薯干，于是，又把钞票塞给他们还债。这一场面给予我们一个启示：一个人的现实行动，当然多受自觉意志的支配，同时，各种往事成为一种心理积淀，在某种条件下，也可能成为现实行动的潜在动力。编导者利用酒醉的可能性，把人物的潜在心理披露出来，是很有表现力的，也为展现主人公复杂的心理提供了机会。
作为一部电视连续剧，《葛掌柜》在艺术完整性上并不是无可挑剔的。第8集的大团圆结尾，不仅显得拖沓，而且落了俗套。当人物形象的塑造已经基本完成以后，还要用一集的篇幅描绘生活的完满性，使人感到，似乎一切矛盾均已解决，留下来的只是欢乐和幸福。这样处理不仅无助于增强艺术的真实性，而且还损伤了它。
值得提到的是，这部电视连续剧的表演艺术是上乘的。特别是扮演主人公的李宝田的表演，不仅自然流畅、生活气息浓重，而且具有个性的深度，因而为全剧增添了艺术的魅力。在电视剧的总体创作中，演员的表演艺术是一个不能忽视的要素，在这方面，此剧的经验值得重视。