南国舞坛的骄子——记上海舞蹈演员沈益明 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：舞榭歌台

南国舞坛的骄子
——记上海舞蹈演员沈益明
丁曦林
“现代舞，世界上许多国家都很兴盛，中国却很缺乏。我准备投入这尚未开垦的领域，以当代青年的生活、思想、情绪为题材进行现代舞创作。也许我并不成功，但我非做一番努力不可。”坐在简朴而有些零乱的宿舍里，沈益明认真地对我说。假如没看过他自编自演的独舞《哀怨》，也许我会笑这个年仅25岁的青年演员“狂妄”，然而，看过《哀怨》后再听这肺腑之言，我不由被他执著的艺术追求所感动。
沈益明自编自演的独舞《哀怨》，以法国著名钢琴家理查德·克莱堡曼演奏的《托卡塔曲》为伴乐，通过自己的悦人之舞、动人之情、惊人之技，酣畅淋漓地表现了青年人不屈从命运、敢于追求的向上情绪和精神。这个仅六七分钟的舞蹈所展现的舞姿似乎与民族舞、芭蕾舞、西方现代舞都沾点边，却什么也不是，它很独特，可称“怪”，但观众却接受了。
沈益明是我国舞坛颇有才华、引人注目的演员。他1973年进入上海舞蹈学校学习，1980年毕业后入上海歌舞团（现为上海舞剧院）。七年来，他相继参加了《叶》、《争》、《海》、《长夜行》、《霸王之死》、《故土情》、《悟醒》等舞蹈节目的演出。平时他勤奋练功，十几年如一日，仅骨折就发生过五次，辛勤的汗水换来好几手绝技。在参加第一、二届华东舞蹈会演时，他在《长夜行》和《故土情》中，分别运用“探海转”接360度转体、“前仆”接跪、“抱背”接“硬僵尸”等一系列高难度动作，把瞎子阿炳在坎坷生活中的凄苦、梦幻中的短暂欢乐、愤懑中的挣扎呐喊和一位抗战青年的豪情壮志表现得有血有肉。为此，他连续荣获表演一等奖。沈益明还在舞剧《大禹的传说》中，以那些具有豪放气质、民族韵味、细腻情感的舞姿，使远古英雄大禹的形象在舞台上熠熠生辉。
沈益明的表演成功了，不少朋友劝他举行“独舞晚会”，他笑着摇摇头说：“我要寻找新路。中国的舞蹈宝库太丰富了，我想从事舞蹈编导工作，搞中国的现代舞。”
为了实现这个理想，目前沈益明除了继续在练功房里苦练舞蹈技巧外，还独居斗室，“啃”文学、历史、美学等大部头，以储备更多更丰的能量。能否成功？明天的回答将是准确的。