倾听历史的回声——观大型集体舞《一条大河》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：舞榭歌台

倾听历史的回声
——观大型集体舞《一条大河》
赵大鸣
在全军第五届文艺会演中，南京军区前线歌舞团创演的《一条大河》颇引人注目。
当舞台上再现《上甘岭》熟悉的故事情节时，一种渴望重新去认识和体验历史的心情，油然而生。对于今天的许多人来说，这些被反复称颂的历史英雄，由于时间的久远，已经逐渐地化成了一种抽象的概念，使其本来的生动和感人之处，反而变得淡薄起来。在这样的时候，艺术地开掘与艺术地再现，则是重新唤起人们的真诚情感与良知的最好手段。更何况，由于时代的发展变化，艺术家们对人的价值的更深理解，让他们有可能再一次从熟识的历史人物和事件中，去发现以前所不曾充分发现的珍贵东西。这就是《一条大河》这部取材于英雄主义题材的舞蹈作品，能够在当代舞蹈创作中取得成功的主要原因。
当然，艺术地开掘与表现，非有艺术家对题材内容的深刻分析和艺术的深厚功力不可。正因为人们已经过于熟悉了故事情节，所以，对于舞蹈来说，情节的发展已经是不必赘述的。《一条大河》的编导苏时进，采用最为简练的时空结构，在舞台上同时展开两个，甚至三个空间的不同的人物心理内容。这不仅让舞蹈摆脱了乏味累人的铺陈交待，而且产生了一种强烈的对比：当坑道里被干渴折磨的战士，痛苦地扭曲了自己的身体时，舞台上，另一空间里正在枪林弹雨中抢水的老班长，仿佛亦被同一股无形的力量牵连着，一举一动都更加扣人心弦；同样，当老班长第一次被子弹打倒，盛水的汽油桶落在地上时，另一个空间的战士们，也如同失去了支撑的力量，倒卧在地上。这种由编导的艺术想象连接起来的空间关系，强化了舞蹈表现的节奏力度，其中自然包含着编导对舞蹈艺术规律的透彻理解。
在舞蹈创作中，当人体取代语言，成为表达一切的唯一手段时，除了人体直接的摹仿再现能力之外，是否能赋予动作以超越人体自身的更广泛的象征含义，是丰富和扩大舞蹈形象内涵的关键。《一条大河》在这方面，做了可贵的努力。动作以摹仿方式所再现的内容一但达到极致，随之而来的即是象征性表现的延伸。比如“传水”一场，随着一只小小的水壶，在人们手中依次传过，人群如同波浪一般涌动起伏；在写实的传水动作之后，衔接的就是象征一条大河的舞蹈动律形象，而水壶中凝结的战士的情操和信念，就在这象征手法中，获得了艺术的升华。有时候，这种象征与写实的手法同时出现在舞台上，还可以在形象构成上相互补充和映衬。象舞蹈结尾处，最后冲出坑道反攻，在高举旗帜象征胜利的人体造型下，一个个战士用最真实的匍匐动作爬出来，这种壮烈而逼真的情景，让观众为之震撼。
应该特别指出的是，《一条大河》创作的成功，把一种积极深刻地反映时代、反映历史的现实主义创作思想，带给了艺术实践者和欣赏者。这对于改变中国传统舞蹈艺术在当代舞台上缺乏现实感的单一状况，有极大的推进作用。