当代青年心态的集锦——评电影《鸳鸯楼》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：影视窗

当代青年心态的集锦
——评电影《鸳鸯楼》
仲呈祥
我很喜欢看北京电影学院青年电影制片厂拍摄的影片。在我的印象中，此厂每有新作，大都力图在内容与形式、尤其是电影语言的创新上提出探索的课题。《沙鸥》、《邻居》和《见习律师》如此，《青春祭》、《湘女萧萧》和《珍珍的发屋》亦如此。近看由郑洞天执导的新作《鸳鸯楼》，感觉依然。这大抵是这家作为高等学府附属的带有教学和实验性质的制片厂的一大特色吧。
如果说，郑洞天五年前执导的《邻居》，以其率先在中国银幕上较为成熟地展现纪实美学风格，向他所深恶的那种“假的光、假的景、假的表演、假的声音，最终是假的故事假的人”的银幕审美时尚，发起有力的冲击，从而具有了中国电影美学实践的开拓性意义，赢得了第二届“金鸡奖”最佳故事片的荣誉；那么，我以为《鸳鸯楼》在总体上虽然很难说仍具有开拓性意义，但在纪实美学风格的进一步深层探索上，在银幕具象的表现形态和功能特性的现实主义深化上，却又向前迈出了可喜的一步。我不愿夸大其辞地说《鸳鸯楼》是导演在总体上为了宏观地深沉地揭示当代青年文化心态而精心构思的结果，因为事实上不如直说是导演在某种程度上为了85届“明星班”的教学需要，为让十几位“明星”荟萃于一片，接受一次表演实践的检验，而同编剧王培公一起苦心设计的艺术框架。唯其如此，影片采用的是“小品集锦式”的构思，“鸳鸯楼”里的6对新婚青年夫妻关起门来的不同的家庭生活形态的片断，被平行地逐一展示。这种别具一格的艺术构思不失为一种独创。企求从每一有限的侧面中透视出当代青年文化心态深层的多么丰厚、复杂的社会内涵，是不切实际的；但这6个侧面组合集锦起来，却相当丰富多采地展现了当代青年在社会变革的历史进程中新的生活风貌、新的价值观念、新的家庭关系以及新的文化心态的形成轨迹。观众随着银幕上熟悉的“明星”，依次走进6个小家庭——
青年工人夫妻（田少军、纪玲饰）文化不高，但精心营造了个舒适安逸的小窝。他们对外豁达大方，彼此却一会儿为点小事砸了鱼缸，一会儿又为两位大龄朋友（郭旭新、赵静饰）充当红娘，配合得多么默契！说他们俗，可又那么纯挚可爱；说他们幸福，这幸福中真又应当更充实点什么。
厂长两口子（何伟、方卉饰）相敬如宾。丈夫忙得不愿说话，妻子体贴得不敢多说。丈夫借口想松弛约了一位姑娘去看电影，却让妻子一人回了娘家。夜晚先后归来后默默地看了会儿电视，又默默地躺在床上，这默默究竟是一种理解和宽容，还是潜藏着一种感情的危机？
画家夫妻（郭凯敏、宋春丽饰）倒似乎真有点感情危机！屋里无声的画和无声的丈夫令妻子总感到不满足，然而来了位学画的姑娘，丈夫却滔滔不绝。妻子于是赌气出门，去赴一个本不情愿的约会。当她重返家门时，看见无言的丈夫仍在作画，新的谐调在双方更深的理解与爱中产生。
大男小女夫妻（柳健、赵越饰）虽有个漂亮纯净的家，却缺乏和谐完美的夫妻生活。他向她推荐新出版的《性的知识》，却引来了“纯洁”的她的恐惧和反感。多亏年长的“红娘”（崔新琴饰）前来串门，一番话说得她破涕为笑。而当晚她露出笑容时，他却受宠若惊，不知如何是好了。科学使他们甜蜜的日子增添了新的奥妙和乐趣。
“沙龙主人”夫妻（赵福余、宋晓英饰）真是热心肠。妻子一回家就拾掇操劳，丈夫回家前她已代为迎接了两拨客人。烧水沏茶，买菜做饭，从下午忙到深夜，让满座的高朋“侃大山”美美地饱餐一顿，自己却在送走客人后以干嚼方便面充饥。妻子中意丈夫，乐于为他操劳；丈夫体贴妻子，时时给予慰藉。如此家庭可谓天作地合，但天地间的爱就在于妻子为丈夫做出牺牲？
研究生夫妇（刘信义、肖雄饰）都是“面壁居士”，每人一个书柜、一张书桌，各自潜心攻读。无论他怎么动作，企望与她对话，她却总是一言不发，专心致志。甚至到小饭馆吃晚饭，她还抓住等候的空隙又摊开了书，而他却只好引来桌旁不相识的小女孩逗乐。由此，他发出了要她“生个女儿”的渴求。晚上，她终于被什么所呼唤，悄悄打开了录音机，在柔美的乐声中换了一套睡衣呼唤着他。他们在硕士、博士、出国留学之外，彼此间的爱还需不需要别的补充？
平实中见功力，银幕上见真情。大概由于采用了同期录音、双机拍摄的技术手段，以及基本上不人为作摄影机运动、不露痕迹的镜头切换、不写附加音乐只搞有声源选曲等艺术手法，使上述6对青年夫妻生活片断的银幕具象的真实性，达到了既自然质朴、潇洒从容，又精致考究、富于美感的高度。真正生活化的场景和音响，尤其是“明星”们在表演美学上向着真正生活化所作的探索和贡献，通过蒙太奇语言在银幕上再现出实际生活，使观众感到真实、亲切、共鸣，产生身临其境之感。这应当说是《鸳鸯楼》对当代中国银幕的一个独特奉献。