队列歌声里的信息 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：文化雅俗谈

　　队列歌声里的信息
　　陈奎及
多年来，战士们一直期待着象《我是一个兵》、《打靶归来》这样的优秀队列歌曲的出现。为此许多词作家、作曲家和业余作者都在不懈地努力探求、创作，产生出不少流传军营的新歌。但是，战士们还在期待、寻觅，似乎并不满足。
实际上，《我是一个兵》、《打靶归来》等歌曲的广泛流传及其艺术生命力，并不仅仅是因为它们是部队生活题材的队列歌曲，而在于它们强烈的时代的艺术个性。
50年代初的“兵”，大都是抗日战争、解放战争中锤炼出来的胜利者，《我是一个兵》从歌词到曲调，集中体现了胜利者的豪情与保卫胜利果实的决心。而《打靶归来》则是60年代“和平兵”在训练时的乐观精神的抒发。两者虽都是行进型的节奏、民族风格音调，而前者是果敢、豪壮、干脆的进行曲，后者是欢快、向上、富有朝气的进行曲。可见，这两首歌的时代感都非常鲜明。至于今天，80年代的战士们的经历、追求，和以前都有很大的不同。显然，他们所期待的并非《我是一个兵》、《打靶归来》的重复，或仅是部队生活题材的队列歌曲就可以满足的。
近两年来，《当兵的历史》、《军营男子汉》、《合成军兵团进行曲》等歌曲的出现，也带给我们一些信息。
去年，在某航空兵师里召开了一次空军歌曲创作会议。战士们认为：《当兵的历史》乐观、风趣，生活气息浓郁，最突出的是有阳刚之气。他们明确地讲：“我们爱的是动情，不干巴，唱‘自己’的队列歌曲。”他们说，《军营男子汉》唱出了当今战士们在得失问题上的真心话，而且歌词朴实、生动，象战士的语言；曲调通俗，易上口，具有一种自我意识和群众意识的表露感。而《合成军兵团进行曲》则是对当代战歌创作的尝试，在气势、色彩、可唱性等方面更加突出。以上这些，我以为正是战士追求的时代感的内容。
由于军队的特点，队列歌曲已成为部队音乐创作中的重要部分，但同时也最容易形成一些条条框框，创作观念也最易僵化。有些人把队列歌曲视为一种单调的音乐艺术，创作思维总是单向的线形发展，多从教育、鼓动的角度进行宣传，很少从战士的内心情感上加以抒发；多注重体现军人的勇猛，缺乏生活的多色彩的反映。这种创作思维往往带来生硬的曲调和口号式的歌词，远远脱离了新时期战士们的追寻。郑律成曾提出：歌曲创作要突破三个框框，“一个是‘洋框框’；一个是过去民族民间的框框；还有一个是群众歌曲的老框框。”这个提法对现在的队列歌曲也很适用。所谓“框框”，就是旧思维的束缚，我们既然要为时代的战士们歌唱、创作，就应该不断探寻他们的心理，他们的生活，这样才能引发他们的共鸣。否则，多数人不喜欢的队列歌曲，又怎么能在队列中演唱呢？