语法、修辞讲话 [复制链接]

第3版()
专栏：

语法、修辞讲话
吕叔湘、朱德熙
第六讲 标点
第十一段 行款
分段、转行。很少文章是不分段的。段落应该怎么划分，一段的内部应该怎么安排，这也是写作时一个重要问题。这里不谈这个，只谈格式。一般的习惯，每一段的头上空两格。报纸上一行的字数少，头上大抵只空一格。
一段之中有引文，引文另行，引文之后的正文不是非空格不可。要看意义。如果引文的前面和后面文意连贯，本来不需要分段，那末，引文之后的正文是不必空格的。像这个讲话里常引例句，例句之后又加以说明，就都没有空格。如果本来需要分段，那就应该空格了。
诗是分行写的。一行到底，转第二行，通例是比第一行低一格或两格。偶而看见照散文的例子第二行顶格的，如果转行只有一两个字，就非常难看。如：
五星红旗在咱们的城里竖起来
天安门的游行六十人一排
端门开，午门开
金銮殿就是咱们的大舞台　（报）
语法书里引用例句，情形和诗行类似，也都是转行更低一格或两格。
引文。引文的标志有三个：（一）引号，（二）提行，（三）字体比正文小。三个标志不必全用。如果只引一两句话，单用引号就够了。引文比较长，宜于提行；能用小一号字，更容易和正文分别（这是指书刊，文稿不必）。
引文不提行，必加引号，例外很少。引文提行，可以不加引号（尤其是用小一号字的时候），加引号的也很普通。引文如果分段，习惯上往往每段都加一个上引号（“），只在最后一段才加下引号（”）。但也有只把上引号用在第一段的。
引文提行的时候，全部比正文低两格，第一行更低两格或一格。
对话。小说和记事文里常常写对话。这些对话可以夹在一段的中间，例如：
……她连家也没有回就往园里跑，跑到半路恰巧碰上秋生赶着个牛车拉了一车南瓜。她问：“秋生！这是谁的南瓜？怎么这么多？”秋生说：“我的。种的太多了。”“你为什么种那么多？”“往年孩子们见了南瓜馋得很，今年分了半亩园地，我说都把它种成南瓜吧。谁知道这种粗笨东西，多了就多得没个样子，要这么多哪吃得了！种成粮食多合算？”“吃不了不能卖？”“卖？今年谁还缺这个？上哪里卖去？园里还有，你要吃就打发孩子们去担一些，往年光叫我吃你的啦！”他说着赶着车走了，田寡妇也无心再去看她的南瓜。
（赵树理）
但一般的习惯是把一个人说的话，不管长短，另作一段。这本来不至于有什么问题。可是因为对话必然附带一些“某某说”，对话中间还可能夹着一些叙事的语句，就容易产生格式上的混乱。这里是几个格式不妥的例子：
这时候，韩老六瞅瞅韩长脖，说道：“别看这会威风，站不长的。”
韩长脖附和道：“那还用说。”（书）
第二行可以接在第一行底下，第四行可以接在第三行底下。第一行和第三行都是交代说话人的短句子，不必单独成段。
“要是斗他，你敢来吗？”小王又问。
“咋不敢来？咱死也不怕。”赵玉林说完这话，小王双手紧握他右手，欢喜的说道：“那好，那真好。咱们是好汉一言，快马一鞭。我就往回走，明儿咱们再合计。再去联络人。”小王说罢，走了。赵玉林回到家里来，天已落黑。他媳妇在外屋刷碗。……（书）“赵玉林说完……”应该放在第三段头上，“小王说罢……”应该另起，作第四段。
……他（联保主任）老是强笑着，满不在意似地说道：
“你发气做什么啊，都不是外人。……”
“你也知道不是外人么？”对方（邢么吵吵）
反问道：“你知道不是外人，就不该搞我，告 我的密了！”
“我只问你一句！”
主任又站起来了。他答问道：
“你说一句就是了：兵役科什么人告诉你的？”
“总有那个人呀！”
吵吵说，十分气派地摊在圈椅里面；一面冷笑着加添道：
“像还是我造谣呢。”照现在的格式，从第三段起，哪句话是谁说的，乍一看竟看不明白。假如改成这样，就清楚多了（前三段同）：
“我只问你一句！”主任又站了起来，回问。
“你说一句就是了：兵役科什么人告诉你的？”
“总有那个人呀！”吵吵说，十分气派地摊
在圈椅里面。一面又冷笑着加添道：“像还是我造谣呢。”
原文把只该分做两段的分做六段，就把读者搞胡涂了。
附注。注释可以放在括号里，插在正文中间，前面已经谈过，现在要谈的是离开正文的注释。这种“附注”有三个地方可以放：（一）正文同页的末了，（二）一章（或一篇）的末了，（三）全书的末了。（如果是单篇文章，（二）和（三）是一回事。）第一种办法对于读者最方便，排印最困难。比如一页十五行，被注释的词语在第十三行，剩下两行，可是这个注释倒有三行，势必至于要挤一行到下一页去，下一页可能又有同样的情形。所以现在一般书刊很少采用这个格式的。横行书采用这个格式比较容易些，因为行数多些。第二第三种办法差不多，第三种办法查起来更方便。
注释脱离正文，必须有联系的办法。通常是在被注释的词语底下依次序加数目字，在注释的头上加相同的数目字。这些数目字有用??或??的，但大多数就用普通字体，加括号，六角括号比圆括号更普通。（但横行书刊一般用圆括号。）数目字和括号一般都比正文的字体小一号，偏右。如果字体大小相同，数目字前头要加个“注”字，免得误会是正文分项列举。如果采用注释与正文同页的办法，各页注释的号数不必连续，每页从〔一〕起。注释不多的书，一页不会有两个的，常常用〔注〕，还有用“?”的。
注释的字体通常都比正文小一号。
横行。横行书刊的标点，跟直行书刊有分歧的地方，前面各段已分别谈过。现在再谈一谈横行文字的左行右行问题。论汉字的写法，如果一个字能分左右，总是先写左边，后写右边（一横也是从左边写起）。可是积字成行之后，又是从右而左。这中间就有了矛盾。可是这个矛盾只隐伏在那里，要到大段文字横行的时候才暴露出来。过去也有横行的文字，可是都只限于几个字，如门额，市招。字数少，而且多半是分开写的，也没有什么大不方便。到了写大段横行文字的时候就不然了：每个字都由左而右可是字与字之间却是由右而左，这股蹩扭劲儿有多大，只要试验一下就可以知道。横行书刊文稿之所以从左往右，不一定全是模仿欧洲文字，汉字的写法也逼得我们非如此不可。书刊文稿的从左往右，现在已成定案，但是门额、市招从右往左的旧例还在，这就有了正面的冲突，也就产生了混乱。例如：
此巷不通行
冯家胡同
（胡同口的牌子）
中国的再生
北伐随军杂记
苏联爱德堡著
柏雨舒湮合译
（书的封面）
要消灭这种混乱现象，必须严格遵守“横行从左向右”的原则，不仅是成段的文字，一切标语、广告、以及新做的门额、市招也都适用（旧有的门额、市招不去动它）。若干年之后，除了少数有历史价值的匾额、题辞等等，就不会再看见横行而从右到左的文字了。