通向观众心灵的捷径 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：剧谭

通向观众心灵的捷径
童道明
看过中央实验话剧院演出的《命运的拨弄》之后，很自然地联想到已经在银幕和屏幕上播映过的《两个人的车站》和《办公室的故事》。这三部苏联喜剧都出自布拉金斯基和梁赞诺夫之手。
不必一定要把这三部喜剧称作三部曲，但它们的戏剧情势里确有共同的发展轨迹：在男女主人公幸福地结合之前，都要走过一段从怨恨到爱的感情历程。
这也许是俄国的一种喜剧传统。追本溯源的话，至少可以点出契诃夫的《蠢货》。布拉金斯基和梁赞诺夫也有契诃夫的那般手段，把闹剧和心理剧这两个似乎不可结合的品类结合到了一起。结果呢？闹剧因素增添了喜剧场面的热度，心理剧因素开掘了喜剧内容的深度。
想想看，薇拉是如何闹得普拉东误了火车的！（《两个人的车站》）公司女经理是怎样闹得会计师递辞职书的！（《办公室的故事》）任尼亚经几位酒友一闹，糊里糊涂飞到了列宁格勒，糊里糊涂地走进了娜佳的房间。这就算是“命运的拨弄”，但也可作“有缘千里来相会”解。
缘份是闹出来的。不闹不相识，闹了才有接触，接触了才有理解，理解了才有感情火花的迸发。真是闹中见静，闹中生情。于是，观众慢慢地从欣赏喜剧场面转入欣赏喜剧人物的心态变化。那变化过程是极为细腻的心理过程，而这极为细腻的心理过程又往往是略带夸张的喜剧手法加以展现的。这样，夸张的喜剧手法象是一面放大镜，放大了人物的心灵的细微颤动。因此，观众从这出戏里不仅能发现，男女主人公是怎样慢慢地相爱起来的，而且还能发现，男女主人公的心灵在相爱的过程中是如何变得更加透明了。
戏剧科学喜欢分门别类。喜剧的条目下开列着场面喜剧、性格喜剧、抒情喜剧、讽刺喜剧、悲喜剧等等分类。《命运的拨弄》归不进其中的任何一种喜剧类别中去，但从中又可找到上述任何一种喜剧类别的因素。文兴宇导演和韩童生、冯宪珍等演员都能把握《命运的拨弄》的风格特色，演得不落陈套、别具风采，把“有情人皆成眷属”的古老主题翻出了新意。
剧作者之一布拉金斯基曾说：“我一辈子只写喜剧，因为我确信，幽默是通向观众心灵的捷径。”幽默是区别于滑稽的。那些高尚的、雅俗共赏的喜剧的作者，一定都能找准这条通向观众心灵的捷径。