戏在人演——昆剧《投渊》赏析 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：剧谭

戏在人演
——昆剧《投渊》赏析
孟依兰
人们欣赏戏曲一般用“看戏”或“听戏”这两个惯用语。戏曲节目有所谓做工戏、唱工戏，即清楚地说明了这个道理：看——做，听——唱。昆剧虽以载歌载舞典雅清丽见长，表演时通常讲究连唱带做，但由于它的历史久，底子厚，行当全，积累的折子戏花色繁多，于是也有不少戏是别具机杼的。《投渊》就是其一。
《投渊》出于传奇《双珠记》。原剧并非名作。这出戏的剧情极简单：郭氏（正旦应工）之夫蒙冤在狱，她决心为夫殉节，到真武庙鸣冤后奋身投渊。王灵官搭救郭氏是戏的最后一段，也是戏“眼”所在。这里有两点处理具有特色。一是郭氏投渊后被王灵官从空搭救，到她昏昏然落地时，已身在千里之外的京畿。二是当郭氏从昏昏然中苏醒，竟唱了一支柔肠百折、凄厉绵密的〔石榴泣〕作结。这与一般要求戏的结尾节奏需紧、需快大异其趣。有人说这两点特色，前者有神鬼迷信之嫌，后者难免将戏唱瘟，其意仍是不该以慢曲子收尾。
我细细观赏了《投渊》，慢慢地不由自主地感到了这出戏的魔力。然后，又强烈地体味到戏曲艺术的奥妙。试说其一，王灵官搭救郭氏引她到千里之外，有一组类似双人舞般的腾云驾雾的表演。这时，我仿佛也随着王灵官那根二尺来长的鞭子进入了这一境界，享受到戏中应有的腾云驾雾的乐趣。至于神鬼迷信这一端，早就忘之于九霄云外。
试说其二：慢曲子〔石榴泣〕是郭氏此时此景的内心表白。她经历了这次异乎寻常的遭遇，心境极其复杂，是清醒中带着浑沌，正需要有一支回肠荡气的独唱曲方能表达这种特有的心情。也只有这样，《投渊》的戏才得到本身的补偿，在补偿中显出了完整。
戏在人演。说了一通戏理，如果没有称职的表演者，任何戏也不能发出光彩。江苏省昆剧院重新排演这出戏，由胡锦芳饰演郭氏，赵坚饰演王灵官。“先看一步走，再听一张口。”且看两者在腾云驾雾中的演技：先是柔若轻丝飘忽（移步），继是微微颠簸浮动（颠步），再是摇晃起伏生姿（碎步）；待王灵官上了高台，郭氏即使出跑圆场的解数，由大到小，从缓至急，风掣云滚，袖翻腰折。没有扎实的腰腿功，焉能臻此佳境！接着是〔石榴泣〕。胡锦芳相当准确地掌握了上述郭氏应有的心情，纯熟地运用昆曲传统的唱法，洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健，兼包并蓄，令舞台上下都陶醉在回肠荡气的声情中。“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”，唱〔石榴泣〕要追攀这一标尺，胡锦芳庶几近之。
常听人说戏曲天地十分广阔，我却觉得每出戏的天地都很狭小，即它不许你有更多回旋的余地。在狭小天地里能施展异常的才能，发出耀眼的光辉，那就是真本领。