戏曲聘请话剧导演问题漫议 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

　　戏曲聘请话剧导演问题漫议
　　孟繁树
近来常见戏曲剧团聘请话剧导演来排戏，听说一些有艺术追求的话剧导演也很乐于此道。这种现象是很耐人寻味的。
一些戏曲剧团之所以要请话剧导演，反映了戏曲界存在的一个严重的问题，即导演制不健全。很多剧团实际上没有导演；有些剧团虽然设立了导演，但对导演工作却不予以应有的重视，行同虚设。除此之外，也有戏曲导演自身方面的原因，那就是缺乏艺术创造力，因此很难发挥导演的作用。
造成戏曲导演制度不健全的一个重要原因，是因为我们对这一制度产生的必然性和必要性缺乏足够的认识。在很多戏曲从业人员的头脑中，始终以戏曲的特殊性为由，认为演员中心制是天经地义的。这种看法的理论根据是，戏曲是表演艺术，这种表演艺术以形式大于内容为特征，并以形式美取胜。这种看法不能说没有一定的道理，它的确反映了一定历史时期内戏曲艺术的真实情况。
所谓一定历史时期内的真实情况，是指清代地方戏曲而言。在此前的元杂剧和明清传奇阶段，戏曲文学的发展突飞猛进，造就出许多有成就的剧作家，产生了许多辉煌的剧作，所以那时是以剧作家为标志的时代。表演艺术的长足发展是在清中叶花部诸腔兴起以后，由于一种新的戏曲音乐体制——板腔体的出现，使戏曲艺术的表现力获得解放，各种表现手段的功能得到充分发挥，于是演员的地位越来越突出，他们的艺术才能也放出光彩。从此戏曲艺术进入了以著名演员为标志的时代，梆子腔的表演艺术大师魏长生，徽调的代表人物高朗亭，京剧的老三鼎甲、新三鼎甲、四大名旦、四大须生等等，都是这一时代的骄子。
清代地方戏的历史功绩之一，是使戏曲的表演艺术发展到巅峰，这对于戏曲艺术的自我完善和进一步发展，产生了巨大推动力。也正是在这一历史时期，戏曲的明星制得到健全，并且被推到极端。现阶段仍然主宰我们戏曲舞台的传统戏，是清代地方戏的延续。在历史传承过程中，“演员中心制”也被作为遗产继承下来，它至今仍在很多人的头脑中具有不可侵犯的地位。“演员中心制”是历史的产物，其出现和存在有其合理性，但同时也存在着很大的局限性。从大的方面说，“演员中心制”刺激了表演艺术的畸形发展，而在一定程度上限制和削弱了剧本文学的作用，同时也使导演的职能湮没无闻。从小的范围说，为了突出名星和台柱，常常要限制其他演员和行当的发展，因此破坏了艺术的统一性和完整性。这些事实是无法回避的。
目前，古老的戏曲艺术正在发生深刻的变化。现代戏和新编古代戏的兴起，标志着戏曲艺术正在实现由古代艺术向现代艺术的转变。这种变化，使戏曲艺术进入了一个新的时代，这是一个以剧本文学和表演艺术共同繁荣为标志的时代，而实现这种共同繁荣的契机，则是导演艺术的独立和发展。事实表明，“演员中心制”已经无法适应戏曲艺术的发展和变化。这不仅因为一般戏曲演员较难胜任对现代戏和新编古代戏的剧本的解释工作，还因为现代戏曲是一种从规模到整个演出过程都是极为复杂的工作，身为台柱的演员由于缺乏导演的职能和专门训练，很难充当二度创造的设计者和演出活动的全面组织者。不但如此，“演员中心制”从根本上是排斥“导演中心制”的，所以它随着产生它的时代而结束也是必然的。
戏曲导演制的出现，是戏曲改革的重要成果，也是戏曲从古代艺术向现代艺术转变的标志。但是很遗憾，由于各种各样的原因，戏曲的导演制度还极不健全，这种局面严重地影响了现代戏和新编古代戏的发展。正是在这种背景下，所以在一些戏曲剧团排演新戏时才迫不及待地或不得已而聘请话剧导演。从实践的结果来看，有些戏的执导是基本上成功的，也有一些话剧导演在这方面并不那么得心应手，失败的事情也时有发生。
我们不应该不加分析地将聘请话剧导演一概斥之为赶时髦，也不应该将执导戏曲的话剧导演视为不务正业。如果我们站在历史的高度，并且将这种现象放在时代的氛围当中来观察，那么就会看到一种历史的必然性。这种必然性除了表现为建立戏曲导演制势在必行而外，还表现为中西文化融合的历史趋势。正是在这种文化背景下，一些有艺术追求的话剧导演开始重视戏曲艺术，为了创造一种更加民族化的话剧，他们大胆而积极地学习戏曲的精髓，借鉴戏曲的表现手法和手段；而亲自执导戏曲演出，则是他们的一种行之有效的学习途径。从戏曲方面来看，现代戏和新编古代戏在强化现代意识的同时，也在不断强化现代审美意识。这后一种强化，具体地表现为寻找和创造一种不同于传统戏曲的新的表现形式。为了实现这种创造，就必须突破传统戏曲的模式，而这种突破在戏曲界自身是比较困难的，思维的堕性和传统的审美心理定势严重地束缚着人们的手脚。在这种情况下，聘请一些思想活跃的话剧导演，以期带进来一些清新的空气，也是情理中事。
在目前这一特殊时期里，在一定范围内有选择地聘请一些话剧导演，未尝不是一件好事。但是我们不能因此而搞一刀切，那种一哄而上的教训是深刻的。有导演能力的剧团完全可以不外聘，我们的立足点应该是大力发展和培养戏曲的专职导演。同时也应看到，并不是所有的话剧导演都能执导戏曲，只有那些热爱而又熟悉民族戏曲的导演，才适合做一些执导戏曲的试验，否则后果将不堪设想。我们应该支持话剧导演的试验，不应该抱着一种成见，以为他们只能将戏曲搞成四不象，失去戏曲的特点。如果怀着这种心理，势必要去挑剔他们的艺术实践，而不能正确地估价他们的创造性劳动的真正价值。