《世界新闻摄影》展览的吸引力 [复制链接]

第8版(画刊)
专栏：

《世界新闻摄影》展览的吸引力
中国新闻摄影学会会长　蒋齐生
在中国革命博物馆中央大厅举办的《世界新闻摄影》展览开幕以来，一直吸引着那么多的人。人们对这个展览的兴趣从何而来？
这个展览展出的，不是一般的照片，而是世界新闻摄影的精萃。它让人们看到不甚了解的另一部分世界最近30年历史变迁的片断真相和外国的与我们有所不同的新闻摄影的特色。
展出的照片极具吸引力：它一下子就抓住你的视觉，给你一个深刻的印象。它不是要你赏心悦目，而是要你看到赤裸裸揭示的事实真相；不是要你只看到事实的表面情形，而是用生动的现场形象要你一看再看，似乎有看不尽的意味。
展出的照片表现了作者高度的新闻敏感与高超的摄影技术与技巧。在突发事件中，他们不但拍出了动荡的突发形象，而又保持了最佳的摄影清晰度；在相对稳定的情势中，他们拍出了最富新闻性和感人力量的人物表情；他们拍摄的场面，充分显示了事物的矛盾与冲突；他们的特写镜头，不单是事实的具体细节描述，而是复杂事实的典型概括。他们的照片，内容大于形象，即便是一个人像特写（例如：1979年《柬埔寨难民》），也包含着广阔的社会历史内容；他们抓住的形象，不但能激起观众的强烈的思想感情反应，而且有很大的信息量，要你琢磨，领会（例如：1972年《中国代表进入联合国》、1986年《“挑战者”号爆炸》）。他们在事实面前，不是冷漠的旁观者。在邪恶面前，他们是揭露者又是谴责者（例如：1972年的越南《村子被烧了》）；在苦难面前，他们的报道深含同情（例如，1985年《奥马伊拉的痛苦》）。他们有明确的倾向性，但用以表现倾向性的，不是图解，不是口号、标语，也不是人为的摆布、组织场面，而是选择、抓拍事实本身最能说明问题本质又扣人心弦的典型瞬间和人物表情。
我国的新闻摄影界应当有足够的勇气与虚心，从与这个展览的对比中，找出我们的差距。不是说，外国的什么都比我们的好。我们应当实事求是地用改革的眼光来检讨一下我们长期沿习的新闻摄影模式：新闻摄影＝图解式宣传政策观念＝用“好看”的画面表扬好人好事＝版面文字报道的“配合”、“插图”、“美化”。“新闻摄影”徒具虚名，既无新闻，又无新闻形象。这种模式造就不了真正的新闻摄影记者，产生不了深刻感人的新闻照片。他山之石，可以攻玉。但愿我们能有所反省。但愿我们报界的领导能鼓励我们的摄影记者拿出勇气，学习和借鉴别人的经验，走真正的新闻摄影的路，使我国的新闻摄影既有中国的社会主义的内容，又有能充分显示新闻摄影本身特性、规律和感人力量的特色，在世界新闻摄影之林中，放出中国的异彩。