为彻底纠正通俗文艺工作中的错误而奋斗 [复制链接]

第3版()
专栏：

为彻底纠正通俗文艺工作中的错误而奋斗
王亚平
北京市的通俗文艺工作，两年来，在毛泽东文艺思想指导下，在组织、教育工作和创作方面，产生了不少作品，有了相当的基础，这成绩是应该肯定的。当然也不是没有缺点。不过我这篇文章还不能作为整个工作或整个领导的检讨，而只是就我个人
（一个在这工作中比较负责的人）及一部分同我工作较接近的同志来谈。我以为我们是有严重缺点的，我们没有站在无产阶级立场上，来及时认真地检查通俗文艺工作中存在的缺点和错误。因为我们这些同志，大都是小资产阶级出身，存在着浓厚的小资产阶级意识，常常用“灵感”式的方法来领导工作。这样就造成在具体工作中缺乏或放弃了思想领导，不能严肃地开展思想斗争的错误，增长了夸功、自满、自大的思想，形成创作上粗制滥造的作风。在某些地方投降了旧形式，不断地发生政治上的错误，在群众中散布了不良影响。
我们曾提出“夺取封建文艺阵地”的口号，也作了一些具体工作。可是对于北京封建文艺阵地的具体情况缺乏认真的调查、研究，在工作上就产生了盲目性。在创作上，我们有“只求无害”的想法，以为只要没有毒害就可以写，可以发表。在剧本写作上以为只要写出来能演，总比老的封建迷信的戏好。甚至还错误地以为群众觉悟不够，还不到吃“馒头”的程度，给他们“窝窝头”吃也就不差。这些降低艺术思想，迁就落后的想法是错误的，不能容许的。我们常常以作品量多而自慰，以为多写比不写好。这不是以作品为人民服务的真诚态度，是把个人利益摆在党的利益、人民利益之上，以写作来表现个人的错误思想。我自己有这种错误思想，而且表现为创作上的粗制滥造。慢慢地还滋长了“戏只要能演”，“诗歌顺口就行”，“小说要能说，曲艺要能唱”等等的偏重技术，忽视政治内容的倾向。
对于这些文艺思想上的混乱，错误倾向，我没有及时带头地展开批评与自我批评的严肃斗争。这就造成了你写你的，我写我的；这里搞一摊子，那里搞一摊子；自由发表，自由印行等等事实：不懂得用无产阶级毛泽东文艺思想来领导，不能形成坚强的领导核心，纵容了封建艺术思想及小资产阶级意识的传播。新民报“文艺批评”周刊的编者竟妄想“称霸文坛”，发表了假“清除旧文学中的色情毒素”为名，而以传播色情实例为实的，极端荒谬而有反动思想的文章；站在小资产阶级立场写妇女姚瑢转变的“母与子”小说竟在“萌芽”上（新民报副刊）连载；不少可有可无的作品连续发表；“大众诗歌”刊载了我自己的“愤怒的火箭”和沙鸥同志的“驴大夫”等有政治错误的作品。这样，就把刊物、报纸当成了私人、朋友表现自己作品的园地。这一切都充分证明了思想领导不强，在通俗文艺工作中产生了极端的自由主义，小资产阶级意识和封建思想残余侵进了我们的思想领域。
表现在我们思想上的另一种错误，是瞧不起某些专业文艺工作者，跟他们有对立的情绪。认为只有我们这些人才是搞通俗文艺的，专业文艺工作者是专门搞不通俗文艺的。这是我们对毛泽东文艺为工农兵服务的方针没有正确的认识，对于普及和提高的关系缺乏正确的了解，才造成这种“门户之见”。在这样的思想支配下，就不能切实地和专家紧密合作，不能吸收专家的意见和帮助来提高通俗文艺作品，更好地开展通俗文艺工作。有个别同志在群众面前，讲演会上，攻讦别人。有的用讽刺的口气说：“新诗是无韵、分行、带杠、加点、高低不平。”有的竟说：“我写的作品他们不批准，他们写的作品我们也不批准。”竟忽略了作品只有群众才能批准的真理，把作品看成自己的私有物，这是瞧不起群众，使文艺脱离实际需要、人民需要的具体表现。做为一个党员作家，竟不站稳立场，滋长了这种错误思想，真是到了不能容忍的地步。
对于戏曲界的艺人，我们合作得比较好，也有一定的成绩。京剧“将相和”是合作成功的例证之
一；不少鼓词，经过有技术的艺人修改后，唱出去效果更大；评戏方面，也在合作中产生了新剧本，改进了评戏的音乐。在这些业务合作改进的过程中，我们没有巩固、发扬这些成绩。我自己和某些同志，不能虚心地认真地深入地学习民间文艺形式，有时枝枝节节地学一些，自以为懂了，却没有真懂，也就不能很好地运用民间艺术形式，吸收它的优良传统，进一步地发扬光大。在艺人一方面，虽说办过讲习班，进行过思想教育，都做得很不够。特别是对于他们的创作、演唱中发生的错误，不能及时地批评、纠正，平素又缺乏政治、思想指导，形成了自编自唱的自流现象，跳不出旧形式的圈子，作品缺乏思想性。
对于工人、农民群众文艺方面的合作，我们是重视的。组织发动过他们创作，产生了较好的通俗文艺作品，配合政治任务进行了文艺宣传活动。缺点是，我自己和某些同志，实际上和工人、农民群众来往很少，具体地帮助他们很不够。我自己到北京两年多，没有到过工厂和郊区，也没有和工人、农民作朋友，当然说不到合作，说不到深刻地体验他们的生活、思想、感情，学习他们丰富的语言，又怎能写出正确表现工农兵形象的作品呢？对于他们的不成熟的作品，不够重视，也就不能帮着他们加工、提高，使群众文艺创作有了萌芽而不能很好地发展，这是严重的脱离实际，脱离群众的错误。
既不能很好地联系专家，又没有很好地联系群众，结果是看得不远，想得不深，接触的面不广，沾沾自喜地抱住自己的小圈子，提不高，深入不下去，“有点飘飘然了”！在这样情况下，表现在通俗文艺创作方面，就难以产生有血有肉，有思想内容的好作品。有不少作品，还犯了政治上的错误。
我自己对于政治生活热情不高，对于政策不精细地研究，反映到作品里的就是思想性不强。同时满足于旧形式的运用，却又对旧形式的真正优点不熟、不懂，不能在民间形式上发展、提高，往往信手一挥，就算作品，其实那不是作品，是不负责任的粗制滥造。没有严肃的创作态度，作品就起不了教育人民的作用，反而贻害了青年，让他们向坏作品学习。我们审查反映抗美援朝的稿件，一次就有作者不同，作品内容相同的四十余篇之多。“说说唱唱”每月收到稿件六百余篇，“新民报”文艺副刊和周刊每月收到稿件在千五百篇以上，其中能用的很少，其原因之一就是我们随便写，大家跟着随便写。这种自误误人的严重现象是十分可怕的。
实际分析一下二年来的通俗文艺创作，是好的少，坏的多。“填”的多，创作的少。一种是名义上运用旧形式，实际上是按旧调调填上去的，如“十二个月”“四季歌”“五更调”“孟姜女哭长城调”之类。这些旧调调，旧形式，多半是在封建社会里创造出来的，适宜于表达悲伤、忧郁的感情，硬填上新事物的内容，新人物的生活，怎么也不相称，情调不合，叫人听了很难过。一种是抄袭旧套子，如有了“三婿上寿”，再来个“五婿上寿”；有了
“三女夸夫”，再来个“五女夸夫”“九女夸夫”；有了“小女婿”，再翻一个“老女婿”。抄来翻去，出不了那一套，形成作品的一般化，没有新鲜气息。一种是按着鼓词的旧格律，写进新的内容，无论如何也得受拘束，不能把旧形式突破。有的用上一些旧词、滥调、老套套去形容新人物，那就把“通俗化”庸俗化了，自然也歪曲了劳动人民的形象。比如用“乌云”（女人头发）“杏子眼”“樱桃口”“风摆柳”等陈词滥调来形容今天新社会的妇女，还成什么话呢？这是向旧形式投降，没有新思想，反现实主义的创作方法。不用健康的纯洁的语言，不用新鲜的手法来表达新事物，其结果必然走进形式主义的泥坑。
从主题思想上，来检查通俗文艺作品，那就更显得空洞、贫乏、苍白了。为什么发生这种现象呢？就是对于表现主题的事物不熟悉，接触得不够，认识得不深。没有足够的观察、体会和了解，因而写出的作品就一般化，没有新内容，也就没有新鲜、活泼的感人的力量。
有些作品是报纸新闻的翻版，或是别人既成作品的翻版，我们叫这样的作品为“翻译”。既说是“翻译”，也就说不上思想性了。因为自己是不劳而获，主题是别人发现的，思想是别人的思想，人物故事是别人创造的，只不过把小说、新闻改成唱词、剧本，变换一种形式罢了。如果真正有文艺修养，认真负责，改编的比原作好，那当然也很好。最要不得的是那种不负责任的乱改、乱翻。如“七个小英雄”“郭俊卿”“新事新办”等同一主题，就有好多人去随便写，随便翻，那不是浪费自己和别人的时间！
有些作品原是旧鼓词的改写，而我们管那叫做
“推陈出新”的作品。这个工作，如果做好了，是很有意义的。如果做不好，迁就原作的辙口韵脚，既未在思想上加以提高，也未在形式上将它发展，那就没有意义。甚而保存下原有的封建色彩，低级的描写手法和庸俗的词句。这都因为对民间艺术形式，没有正确的认识，没有严肃的态度，就产生不小的恶果。
有一部分作品，是粗制滥造，没有思想性，甚至歪曲人物形象，在政治上犯错误的作品。我写的
“愤怒的火箭”正是这一类型的代表。这篇东西的创作动机是企图概括北京抗美援朝的现实，集中地表现人民的伟大力量。可是自己对于工人、学生、农民、劳动人民的思想、感情、抗美援朝的运动，都了解得不够，认识得不深，对于政策又没有足够的体会，这就只有凭自己的空想来任意地虚构这篇东西，于是，把工人、学生、农民、人民解放军都集中到天安门来表现力量，把打特务、捉地主的形象也拉到天安门前。这个庄严的主题内容，变成了抒发小资产阶级意识、感情、想像的场所，正似火箭一样，真到了“乱飞乱响”的程度，结果是歪曲了现实，曲解了政策，制造了一些混乱的语言。这说明用小资产阶级的立场、观点、手法去写东西，就不可避免地会产生如此严重的错误。
我和不少同志，总以为我们勇于赶任务，勇于写作。但赶任务并不等于配合了政治任务，实际是赶在任务的后边。我们打着赶任务的旗号，写了很多不痛不痒可有可无的作品，原因是平素对政治任务关心不够，也不调查、了解党的政策在群众中发生了什么样的影响，有什么样的变化，有什么样的新问题。单凭主观的“热情”，动笔去写，结果任务没有赶好，在政治上表现了低能和无知。
产生这些严重的缺点、错误的根本原因，正如乔木同志所指出的“在目前文艺工作中存在着相当浓厚的小资产阶级倾向，以致妨碍了文艺工作的前进”。也正如周扬同志指出的“由于文艺工作的领导上，放松或放弃了毛泽东文艺思想的领导，放弃了对一切非工人阶级的思想批判、思想斗争和思想改造的工作，这就给了资产阶级、小资产阶级思想以很大的间隙来占领文艺工作的领导地位”。我们要坚决、迅速、及时地克服、改正这些缺点和错误，就必须首先改造通俗文艺工作领导干部的思想，坚定地站在无产阶级的立场、党的立场，来从事于文艺工作，从事创作活动；不断地开展批评自我批评，彻底清除有害的小资产阶级意识，残存封建意识及残余宗派思想；认真学习马列主义、毛泽东文艺思想。在工作中，要创造经验，总结经验，提高领导能力，有步骤有计划地和文艺专家一道夺取封建文艺阵地，建立新文艺阵地；批判地吸取民间艺术的精华，学习劳动人民的新语言，来丰富自己，培养自己，进一步创造民族的新风格，写出歌颂、表现伟大祖国和劳动人民的新生活、新事物以及英雄模范的高贵品质的作品；用严肃的态度，进行创作，矫正粗制滥造的自由主义作风和反现实主义的创作方法；把已组成的通俗文艺队伍（如大众文艺创作研究会，业余艺术学校等）进行严格的整顿，展开思想教育和思想改造；清理、审查、研究已有的通俗文艺作品，表扬好的，批评坏的，求得进一步的发展和提高。只有这样，通俗文艺工作，才能展开一副新的面貌，新的生动活泼气象，达到文艺为工农兵服务的目的，完成党和人民交给我们的重要任务。