每从气韵见文章——记舞蹈演员周桂新 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：大地

每从气韵见文章
——记舞蹈演员周桂新
王颖
总政歌舞团的舞蹈演员周桂新，已经30岁了，我不知道这是不是舞蹈演员的上界年龄。但就其舞蹈技艺而言，说他已达到十分纯熟的境地，是不为过的。无论是他扮演《中国革命之歌》中的领袖人物，还是扮演《刑场上的婚礼》中的周文雍，抑或是大型舞剧《凤鸣岐山》中的纣王……那每一个个性化动作里都充满阳刚之美，满蕴着顿挫有致的韵律感。俗话说：诗要有情，画要有意，歌要有韵，舞要有姿。如果说做对动作，踩准节拍也算作舞蹈，那充其量不过是一只没有尾巴的孔雀。姿势对于舞蹈，等于是孔雀尾巴对于孔雀，那才是大展美艳之处。但对于较好的舞蹈演员来说，“有姿”并不困难，困难在于演员个性化的独创性，使这种“姿”带着一个舞蹈家自身的特殊印记。
和周桂新交谈过的人也许都有这种体会：这是个“舞痴”。“恨一个人，语言不够用了便动拳头；爱一个人，表情不够用了便拥抱；可见动作大于语言，这是规律。故而有‘咏歌之不足，嗟叹之；嗟叹之不足，手之舞之足之蹈之也。’舞蹈是最直接最强烈，也最能感动人的，是其他艺术都代替不了的艺术。”这是他对我说的一段话，构成了他的“一家之言”。他对舞蹈，可以说已爱到狂热的地步。为了这种爱，他做了极大的牺牲。且不说他到了而立之年，尚未顾及个人婚事，为了能舞出自己的风采，他的右腿已断裂了两次，左腿断裂了一次。他是腿骨上系着钢丝去舞蹈的舞蹈演员。
以这种爱为原动力，他不但努力学习芭蕾舞、民族舞，并将它们熔于一炉，而且对于艺术的各种旁类支脉，都以极大兴味去观赏、汲取。他写的诗在不少报刊上发表过，他画的画也参加过展览。他在参观法国罗浮宫中的雕塑、绘画时流连忘返……
在《刑场上的婚礼》中，周桂新为了表达激昂的情绪，一下子完成了11个四位转接空中两圈转的不停顿连续动作。在《海燕》里，穿着黑白相间紧身衣裤的周桂新，从静中转向剧动，做出了一组“搅柱倒踢”的连续技巧动作，表现了腰的软度和力度，而且把单一技巧发展成连续技巧。他还吸收了芭蕾技巧阿拉赛贡的技法，完成了连续16个单腿转和双臂同时扇动相结合的旋转，生动地展现了海燕展翅翱翔的形象。看他的舞蹈，似乎每一个动作都是一句明确的语汇，句和句间又错落有致，起伏有序，落落分明，流畅贯通。而且在这些舞蹈语汇里，紧裹着他的文化功力、生命之火、艺术情趣、审美理想。
我记不得是哪位古人讲过这样一句话，“每从气韵见文章”，从气韵之深蕴和浅露，可以评判文章的优劣。我想舞蹈亦然。说周桂新舞跳得好，正是因为他的舞姿的气韵中蕴藏着一种别样的魅力。