不忘那“风雪帽”——访《雪城》导演之一李文岐 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：大地

不忘那“风雪帽”
——访《雪城》导演之一李文岐
丁浪
许多观众看了电视连续剧《雪城》后，称赞片头很有特色，主题歌伴着一顶在风雪中滚动的帽子，一下子就将观众带进特定的意境中去了。
该剧导演之一李文岐深沉地对我说：“这个设计是动荡的生活所给予的。”当年，他也是北大荒的“知青”，至今留给他印象最深的是那件“兵团服”和那顶“兵团帽”。“知青”返城有一种强烈的被抛弃感，一切都听由别人摆布，画面上火车奔驰而过，一顶“兵团帽”被扔在风雪中，它滚呀滚向哪里呢，不知道，没有归宿，是个删节号。他创作的主题歌词，没有高雅的言词，全是些大实话，他觉得这样的大实话似乎更能表达北大荒“知青”当年既复杂又单一的心态。李黎夫采用陕北“信天游”的曲调谱曲，也是为了更能抒发深藏在一代“知青”心底的那种摇滚式的不安定的呐喊和抗争。
李文岐从北大荒返城后，扛过大包，掌过大勺，跑过龙套，开过车……那会儿有人说这小子身上有艺术细胞，可以搞艺术。后来在黑龙江艺术研究所所长陈巅的支持下，他闯进了影视圈。又有人说他纯属开车的料，哪能当导演。他确实没有导演的派头，还像北大荒的哥儿们，但他对艺术有执著的追求，有股闯劲，谁说什么都不在意，只认准一点：路是趟出来的，不趟就没有路。他虽然导过几部电视剧，但总不称心，总想拍一些自己熟悉的“知青”题材的片子。其实，写“知青”的电视剧已经不少，但他力图站在历史的高度去审视这一代人的追寻，不是表现悲剧的存在，而是表现美的存在。一种古朴坚韧的美，一种为求生存敢于向任何恶势力进行苦苦争斗的精神力量，而它是北大荒孕育出来的。在北大荒最大的惩罚是孤独，在磨难中大家互相体贴、互相支持，这种巨大的感情力量温暖了他们的心灵。剧组由此确立了展示人间美德为美学追求的总体方向，并上升为对这一代人的生命价值的新的肯定。为了表现这种意蕴，他试图建构一种气氛，叫作“红色的煎熬”，很多空镜头都有太阳，不管什么画面都放在太阳里头。他认为这似乎有助于容易说清楚这一代人的历史与思想形成的历程。
他发挥了画面造型的潜在功能，北大荒的大风雪，一片静静的白桦林，在冰雪水中流动的木排，哈尔滨的欧洲古典式的建筑、教堂，石头子马路……整个情调、气氛、色彩都显示出北方独特的风采。他说：不仅是景物色调，人物的气质、语言、情感与思维方式都应该是北方的。他想沿着“北部片”的艺术风格去做些有益的探索。