中国古代女性文学的特点 [复制链接]

第8版(每周文摘)
专栏：

　　中国古代女性文学的特点
中国古代从事文学创作的女性虽掌握一定文化知识，可是本质上同普通妇女并无区别，所受教育大都出自儒家经典，生活天地十分狭窄。即使是较有个性的女作家也负载着正统观念的重担。就整体而言，古代女性作者受儒家思想影响，首先是观照人生的现世性。
从汉至清，出自才女之手的宣扬妇道闺范的文字屡见不鲜。李清照的创作，咏史论政，载道言志，谈生论死，借古喻今，但同样可以看到儒家艺术精神的影响。
儒家艺术精神导源于它入世的人生态度，这也影响到古代女性创作。她们即使哀怨深重也依然魂系大地。蔡琰《悲愤诗》述说的是现世的苦难，悲叹的是不幸的遭遇；《胡笳十八拍》也依然恨世而不离世。这与士大夫文人不同：士大夫知识分子存在仕与隐的矛盾，女子身上不存在。她们无“仕”的资格，也少“隐”的欲念，人世一切都命中注定。女作者处世的主导倾向是安时处顺，缺乏早熟者的压抑、厌世者的超然、孤独者的觉醒。
其次是情感表现上的压抑迂回。婉转曲达是中国传统文学表现特征。女作者在运用这种表现方法时是与感情上的压抑联系在一起的。从她们口中听到的多是委婉低回的吟唱。相思之苦，遭弃之忧，深闺独处的惆怅，红颜易老的感慨，多种痛苦都化作哀婉幽戚的歌。节制压抑给作品抹上了旧时代女子情感生活特有的色调。
不过，娼妓、女冠的文学创作反倒能纵情恣意，吐露心声，表达率直真切，忧喜溢于言表，如唐代薛涛、李冶、鱼玄机等的诗歌。
再一点是审美情趣上多倾向于柔美凄婉，绝少气势雄浑、壮怀激烈之作，无论感物咏怀还是写人记事，字里行间回荡着的总是一缕阴柔之气。这有特定的思想文化背景：从先秦开始，温柔敦厚的诗教对传统艺术发生了重要影响。女子受着天性驱使，加上奴性教育熏陶和士大夫文人创作示范，渐渐生成尚柔的审美眼光，缺乏色彩斑斓的风貌。与男作家比，她们的审美意识与正统伦理观念结合得更紧密，更多地沉积着儒家伦理道德要求。
（摘自《天津社会科学》第1期　乔以钢文）