在融汇中求发展——歌舞剧《红霞里有个我》赏析 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：舞榭歌台

在融汇中求发展
——歌舞剧《红霞里有个我》赏析
史大里
兰州军区战斗文工团创作的现代军事题材歌舞剧《红霞里有个我》（左青、韩玉杰、惠衍萍编导），多侧面透视出八十年代革命军人的精神世界。作者显然是在炮火硝烟的战地，被一个个难忘的瞬间激发起了满腔热情和创作灵感，化作自己的诗情画意，从而产生出窥视生活的新角度。
作者没有从概念、定义、政治说教出发，创作上亦不循规蹈矩地追求四平八稳的保险系数，不拘一格地运用声乐、器乐、话剧、摄影、雕塑、配乐朗诵，乃至电影的创作手法，来揭示人的心理。既根据各种艺术形式的功能、特点恰当选用，又注意到各种手法的转换衔接与作品中的人物形象、戏剧情节、场景气氛相适应。作品围绕一个主题来立意构思，找准各种艺术手法的边缘结合，使之产生新的组合效应。
“多彩的光环”是作品的序篇。舞台上五组人体造型的雕塑加配乐朗诵，每一组造型画面代表着军人生活的一个侧面，在一段段诗与乐的交响下，形成了时代精神的融合点。序篇的结构方式提纲挈领，使整部作品条缕分明。而后边则用电影“蒙太奇”的方法，一组组去展开。在“特殊的婚礼”中，采用男女声独唱，宛如歌剧中的咏叹调，抒发了出征前的战士和未婚妻充满复杂矛盾的内心世界。在“永恒的微笑”里，战士小解在十九岁生日那天牺牲了，舞台暗转后用手臂组成了十九个烛光，穿肚兜的小战士在十九个身穿敦煌舞衣的姑娘中穿梭往来，时隐时现。让人顿悟出这是敦煌文化传统的土地抚育出的战士。传统的古典舞中渗透着时代气息。在
“背山的人”中，火红的天幕被两边的黑幕遮掩着，在中间的高台上下，军工战士弓着脊背构成一幅特殊的画面。这是一段地道的现代舞，它以高度凝炼的手法表现了坚韧不拔的力量与意志。而带着山花、军功章凯旋而归的尾声“妈妈我回来了”，则运用轻音乐、流行歌舞的形式加以处理，热烈、轻快。
纵观全作，在艺术手法的格调上既取传统的古典精神、民间的地方韵味，又取现代艺术的力度、流行歌舞的松弛。可以看出创作者在努力汲取各类艺术之长，使之虚实相生，相得益彰。虽然主题严肃，却给人亲切之感。
在当今舞蹈创作领域里，现实题材、军事题材仍是难题。这类作品从选材的可舞性、构思的艺术性、素材动作的提炼选择、舞台造型的美感情趣等方面，都很容易落入刻板、单调的旧格中，《红霞里有个我》的产生，或许将在这方面给我们以启示。