小花争春别样红——赞绍兴县越剧小演员的演出 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：剧谭

小花争春别样红
——赞绍兴县越剧小演员的演出
张晓果
越剧的家乡浙江，为戏曲园地育出一朵朵光彩照人的鲜花，日前绍兴县小百花越剧团晋京的几场演出，又使江南春色溢于京华舞台。
这个平均年龄只有17岁半的女子越剧团，为首都观众带来了丰富多采的折子戏和《醉公主》、《劈山救母》等几台大戏。她们的精采表演令人目不暇接，展示了小演员扎实的基本功和剧团整体的艺术完整性。最让人赞叹的是：一向以文戏擅长的越剧，吸收了京剧、绍剧表演艺术中精湛的毯子功、把子功等身段技巧，并适当地加以运用，对传统绍兴“女子文戏”有所突破，给人以深刻印象。
表现人物还是表现技巧是截然不同的表演意识。因无技而不达意称不上是艺术，因技害意则为杂耍之属。绍兴小百花越剧团注重对演员表演基本功的培养，旨在丰富表现手段，发展行当，拓展戏路，增加剧目。在这次晋京演出中，我们可以看到：《劈山救母》刘彦昌“倒僵尸”，《白蛇传·盗草》白素贞“高台翻下倒扎虎接小翻”，《情探·行路》敫桂英亦歌亦舞的“水袖身段组合”等等有较高难度的技巧动作，无不运用得当，有助于剧中人物的刻画，增强了演员的表现力和艺术魅力。特别是《劈山救母》中的沉香，充分发挥娃娃生行当的特长，赋性格于跌打翻滚和刀枪套路之中，生动地完成了天真、勇敢的小英雄形象塑造。
基本功不仅仅限于形体动作，唱功亦是戏曲演员的必备功法。绍兴的小演员们，发挥了越剧传统吟哦咏唱的优势，认真继承了各流派的唱腔。吴素英的吕（瑞英）派兼备刚柔相济、清新明快的风范，陈飞的傅（全香）派深得跌宕婉转、俏丽多姿的神采，吴凤花的范（瑞娟）派颇具淳朴宽厚、稳健大方的功力，王芳的张（桂凤）派大有刚劲挺拔、抑扬顿挫的韵味。
功底全面的演员组成了整齐的舞台阵容，戏曲的“唱念做打”艺术手段在她们的剧目中，被有目的、较自如地运用，表现了美的内容和美的形式。通过借鉴与继承，绍兴越剧正在形成自己的风格，这是柔与刚的和谐，她柔而不弱，刚而不莽。绍兴越剧已不满足于以往的表现范围，她们在探索中迈出了自己的步子。我愿绍兴小百花越剧团这含苞的花蕾，在戏曲百花园中放出映日别样的奇葩。（附图片）
吴素英在越剧折子戏中饰穆桂英