学艺杂记 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：创作手札

学艺杂记
董克俊
（一）
我在贵州生活了二十多年，我无处不感受到一种强悍的、粗放的、甚至是野性的震人心魂、令人无法抗拒而又难以捉摸的魅力。它是一种狰狞的美，不美的美，由于人们长期习惯于欣赏漂亮而被忽视了的美。贵州的地戏脸子、傩戏造型、蜡染、刺绣，以及马驮子、大背篓、石板房、吊角楼、牛角梳等等，这些力量和生命的颤动，神秘的气氛，都在散发着现代文明远离了的而又十分令人怀念的气息。这是一个宝库，保留人类共同的审美精神。
当代艺术是强悍者的艺术。民间艺术、原始艺术、宗教艺术中的狰狞之美，神秘之美，有很强的精神性，是艺术的强壮剂。我想当代艺术可能从这里产生而走向世界。
（二）
在贵州的自然和文化中，有很多吸引人的现象。在它的后面，有一些看不见的，超乎自然的东西，它很有震撼力。它时明时暗，似乎感觉到了，然而又说不清楚，使人在困惑中产生极大的兴奋感。在艺术中如何把握这种不确定性的容量是很重要的，这里面包容着丰富的精神性。
在我的近期作品中，具体的生活、风俗现象已不是我关注的方面。我力求去捕捉对于生命、生存、生态、冥想的视觉语言符号，把贵州特有自然、文化的精神性，通过现代思维构成方式演绎到作品中去。这些作品已不是生活现象的说明，它力求超越生活的存在而进入形象思维的精神性表达。如作品《热土地》、《村寨》、《生命的符号》、《大地》等等。
（三）
黑白是虚构，黑白是宇宙的精神，是永恒的运动。太极、八卦、乾坤运转、阴阳互补、相吸相斥，都是力的运动和变化。我喜爱黑白的力量，我喜爱力的流动。无中生有是黑白的生命，是黑白的“道”。黑可白，白可黑，黑白颠倒；无可有，有可无，自由自在。
在创作开始的时候，我对于将要形成的作品没有很完善的想法，往往只有一些不甚清晰的，朦胧的表达欲望。只有当第一块黑色上去以后，造型因素才在眼前活跃起来，在一种不可名状的意念支配下，黑、白、点、线、方、圆、曲、直才开始在运动变换中冲突、会合，形成一种超自然的和谐。这就是作品的完成。
（四）
黑白是极端的，我的色彩和黑白一样也是极端的。有民间用色的明确肯定，也有蒙德里安的绝对纯粹。红、黄、蓝、绿、青、紫，欢聚一堂，叮叮当当，相互冲撞，在较量中发出彩色的交响。
俗话说：“红配绿，丑得哭”。而我的作品却红绿大量相配，力图形成特殊的色感美。这又应上这一句俗话：“红配绿，颜色足”。对色的使用要敢于“铤而走险”，我以为，做到极至便是佳境。作品《山气》便是一例。