中国的《末代皇帝》特色何在——访电视剧导演周寰 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：影视窗

中国的《末代皇帝》特色何在
——访电视剧导演周寰
郭莉
1984年，中国电视剧制作中心导演周寰、张建民被选中执导大型电视连续剧《末代皇帝》，于是，紧锣密鼓先后开机的几部以清末皇家为题材的中外影视作品形成竞争态势。那么，中国《末代皇帝》的特色何在呢？8月的第一个星期天，我采访了吃着速效救心丸指导录音合成的周寰——
《末代皇帝》跨越了清末、民国、伪满、中华人民共和国四个不同的历史时期，中国的电视艺术家苦心追求的整体目标是：如何艺术地、准确地、独特地概括各个时代的本质特征。终于，不同历史时期的特征被概括为四个不同的字，谓之“末、乱、暗、新”。怎样才能把概念转换成可感的艺术氛围呢？先一个“末”字就不好办。衰草枯杨，残垣断壁总嫌一般化，不足以表现没落王朝的特征。而故宫，无论兴衰又一律是红墙黄瓦，一派堂皇的暖调。在清史专家朱家溍先生的点拨下，“传筹”的细节被设计出来：冬夜，宫门紧闭的紫禁城中，一声声悠长的“筹”传下去，既凄凉，又阴森，清朝风雨飘摇前途暗淡的末世之态便突现出来。还有慈禧面对镜子里老态龙钟病体难支的那声颤抖的长叹，还有遮天蔽日的黑色的暮鸦……便一齐把“末”字写在了荧屏上。
力图最大限度地贴近历史真实，无论是大的事件还是小的细节——这是电视艺术家苦心追求的又一个目标。分镜头之前，周寰一直处于一度创作状态，参阅了大量的文史资料，并依靠资料员钱岳声把朱家溍先生处记录下的整整一箱资料，又分门别类存档入库以备不时之需。另外，导演向美工、服装、化妆、道具提出严格要求，差一点都不拍。竟至书法家岳志澄临摹的《康熙南巡图》、养心殿里的乾隆御笔题诗和董兴华用玻璃钢仿制的“三连印”几能乱真，使故宫博物院都动了收购之心。美术设计师何宝通以1∶1的比例搭置的养心殿，使几家电影厂叹为观止自愧弗如。莫说殿外斗拱排列平整适度、溢彩流金的黄瓦覆盖的宫墙和那两只看去万难挪动的青铜大缸，单是两扇朱漆大门上的182颗门钉，都颗颗精工细作，不敢因其小而有丝毫的马虎。如此，这部苦心经营的电视剧才有些许史料的价值，从而确立了自己独有的艺术地位。
说到中国的《末代皇帝》的其他特色，不能不谈到它与话剧的亲密关系：主要创作人员中，编剧王树元、导演周寰、美术设计师蔡龙西、中年溥仪的扮演者陈道明皆是中央戏剧学院的毕业生。而吴雪、朱琳、朱旭、童超、蓝天野、李默然等又都是在话剧界久负盛名，有着辉煌昨天的表演艺术家。就是罗历歌、郑天玮、梁月军这些青年演员，也无一不是活跃在戏剧舞台的后起之秀。如此众多的话剧表演艺术家共同“出山”，这在我国还是少见的现象。也许这会使作品染上了一定的话剧色彩，但演员阵容之强，将使观众一饱眼福。
从8月3日开始，中国的《末代皇帝》已经随着它不断重复的主题曲走进千家万户。但是，剧组的人们却像溥仪登基时那样忌讳说那个“完”字。这倒不仅因为每拍完一个大的段落之后必有一场灾难（如火灾、车祸）接踵而至，而是因为创作者实在不知道中国人是不是喜欢这种传统的中国味道的《末代皇帝》，尤其是在意大利导演贝尔托卢奇的同名作品得了九项奥斯卡奖之后……
（附图片）
电视剧《末代皇帝》中的溥仪和婉容